ヨン・サンホ、『顔』の興行収入を『失楽園』に再投資「損益分岐点の意味なし」 [インタビュー①]

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ヨン·サンホ監督が「顔」の興行を踏み台にして「失楽園」を完成したと明らかにした。

14日、ソウル市鍾路区三清路（チョンノグ·サムチョンロ）のあるカフェで、「失楽園」（ヨン·サンホ監督）の脚本と演出を担当したヨン·サンホ監督とインタビューを行った。

「失楽園」は9年前、キャンピングスクールバス失踪事件で息子を失った母親リュ·ソヨン(キム·ヒョンジュ分)に死んだとばかり思っていた息子リュ·ソンウ(ペ·ヒョンソン分)が奇跡のように生きて帰ってくることから始まる心理スリラー。

ヨン·サンホ監督は「群体」で第79回カンヌ国際映画祭のミッドナイトスクリーニング部門に招待されたのに続き、「失楽園」でまた別の世界的な映画祭の選択を受け、2026年の1年間、互いに異なる決意の作品を披露した。

昨年の低予算映画「顔」に続き、もう一度新しい製作方式に挑戦した。 「失楽園」の純制作費は5億ウォンという。

ヨン·サンホ監督は「失楽園」を低予算で製作することになった背景について「この話が商業映画システムの中で完全に、無難に作られることができる話なのかに対する疑問があった」として「ところで『顔』で収益が入ってきて『そのついでにやってみよう』と思った。 「顔」の収益を通じて「失楽園」が作られた」と明らかにした。

続けて「このような方式ならばここから出てきた収益でまた別の作品を作ることもできる」と説明した。

当初「顔」の興行も予想できなかったと。 ヨン·サンホ監督は「『顔』は実は大衆性のない話だと思った。 ところが意外に反応があった」として「人々がなぜ映画館に行くのか悩んだ。 映画館が体験とスペクタクルに合わせられているが、テレビという媒体では感じられない感興を楽しむために劇場を訪れる人もいるのではないかという考えはあった。 ただ確信はなかった」と述べた。

それと共に「『顔』のような映画を楽しめる人が100万人を越えるということを確認したら『それならもう一度やってみても良い』という気がした」と伝えた。

「顔」を通じて初めて試みた低予算製作システムを「失楽園」では一段階発展させようとした。 ヨン·サンホ監督は「『顔』が興行した後、一緒に仕事をしたスタッフたちと収益を分かち合った。 初めて試みる方式なので精算をしてみたら試行錯誤もあった」と打ち明けた。

続けて「最初は撮影回数が短いという点だけを見て良いと思って参加した方々もいただろう。 2番目の作品であるだけに、もう少し良い方法を探さなければならないと思い、それとともに予算も少し上がった」と説明した。

彼は「適正な予算というものが存在するかは分からない。 結局、産業構造が許す範囲内で作ること」と付け加えた。

俳優たちの参加についても「商業映画だけをしようとする俳優はいないと思う。 もちろん、このような作品にあまりにも多くの時間を費やすことはできないが、13~14回目くらいなら十分にやってみる価値があると思う」と話した。

何よりもヨン·サンホ監督は、「低予算の製作が既存の独立映画の領域を侵犯する方式になってはならない」と強調した。

彼は「『顔』や『失楽園』を作りながら既存産業構造を乱したくはない。 「顔」もやはり別途の支援を受けたり独立映画として認められようとしなかった。 支援制度にも申請しなかった」と明らかにした。

続けて「そのような支援は既存に独立映画を着実に作ってきた方々が受けなければならないと考える」として「ただし配給においてはこのような小さな映画も今よりもう少し広く観客に会える機会が開かれてほしい」と願いを伝えた。

ヨン·サンホ監督は興行基準である損益分岐点に対して「海外販売量があるので損益分岐点が大きな意味はないという返事を受けた。 すでに海外販売を通じて入ってくる収益があるためのようだ」と明らかにした。

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