『100日の嘘』音楽監督「日帝強占期の敗北感ではなく、希望日本による植民地時代したかった」"

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「100日の嘘」のキム·テソン音楽監督が製作秘話を明らかにした。

TvN20周年特別企画土日ドラマ「100日の嘘」(演出ユ·インシク、キム·ユンジン、脚本リュ·ボリ、製作スタジオドラゴン、浪漫クルー)は17日に放送された3回を基点にイ·ガギョン(キム·ユジョン扮)が救国団の密偵で敵の心臓部である朝鮮総督府に偽装潜入し、劇全体のサスペンスは極大化された。 また、イ·ガギョンと佐藤英夫/キム·テウン(パク·ジニョン)はさらに深く絡み合い、緊張とときめきを行き来する諜報ロマンスの妙味を倍増させた。

これに対し、視聴率調査会社ニールセンコリア有料プラットフォーム基準、たった4回で最高視聴率10%を突破し、地上波を含む全チャンネル1位に上がり、tvNターゲットの男女2049視聴率も地上波を含む全チャンネル1位を占めた。

完成度に重点を置いたもう一つの力は、まさに音楽にあった。 放送前の予告映像から視聴者の耳を虜にした音楽は、興味深いストーリー、感覚的な映像美、そして俳優たちの吸引力のある熱演と調和し、圧倒的な没入感を与えた。 映画「パミョ」、「エクストリーム·ジョブ」、「ミョンリャン」等とドラマ「ユミの細胞たち」シリーズ「真の教育」、「SKYキャッスル」等、華麗なフィルモグラフィーを誇るキム·テソン音楽監督が雄大さと繊細さを行き来するサウンドで「100日の嘘」を豊かに染めた。

ユ·インシク監督と「ワンダフルズ」に続き2回目の作業を共にしたキム·テソン音楽監督は「前作の音楽作業が真っ最中だった時だった。 監督が慎重に「日本による植民地時代のロミオとジュリエットの話を作っているが、一緒にしたい」と言って、その作品がまさに「100日の嘘」だった」として「最初は『密偵』という設定が愛を遮る障害物程度だと思った。 単なるラブストーリーという考えは完璧な錯覚だった。 台本を読んでみると、愛の物語だけでなく、独立運動に真心を込めた物語だった。 話と人物の叙事を細かく積み上げていく方式が本当に興味深かった」と明らかにした。

続いて「私が一番先に取ったのは2つだった。 時代劇が持つ品位を守ること、そして若い世代の独立軍の話に希望を吹き込むことだった。 大人たちの話は正統で進行し、ガギョンが登場する時はときめきと希望に満ちた若者たちの脈拍と共に走ることを願った。 私は日本による植民地時代を背景にした話に流れる敗北感が嫌いだった。 その敗北感よりは来る希望を描きたかった」とし、全般的な音楽のコンセプトと主眼点を明らかにした。

毎回オープニングを飾るメインテーマもやはりその気持ちから出た曲だと。 キム·テソン音楽監督は「ティーザー予告編作業をしていてふと思い浮かんだ音楽をチェ·ジョンイン音楽監督と共に発展させた。 イタリア古典映画のストリングと現代モダンクラシックが調和するようにデザインした。 毎回の希望とときめき、そして悲劇を総括する役割を担っている」と伝えた。 続いて「このドラマには人物別のテーマがほとんどない。 ベールに包まれたある人物に対するテーマがあるが、その他のテーマはすべて人と人の間に置いた」と秘話を紹介した。

また、両カップルのテーマ曲について「カギョンとヒデオ(テウン)のテーマはときめきで、その瞬間の空気を盛り込んだ余白が特徴だ。 一人だけの夢が2人の夢に育つ過程を表現した。 一方、ソランとフィリップのテーマはより成熟して深みのある愛を込めた」と説明した。 続いて「両カップルの愛のテーマには、いずれも祖国に対する愛が根底にある。 男女間の愛だけでなく、祖国と未来世代に向けた愛にも拡張できるよう、その意味を音楽の随所に盛り込んだ」と付け加えた。

「最愛曲」を尋ねる質問にはイ·ガギョンが朝鮮総督府に初めて歩いて入る場面を挙げ「この話の悲劇はその瞬間から温度が上がる。 今後どんなことが繰り広げられるか分からないが、視聴者の方々はその瞬間の温度を直感的に受け入れることになる。 そしてもう一つは死んだ人たちが生きた人たちに伝える歌だ。 手紙の中の言葉で作った歌だが、チェ·ジョンイン音楽監督と共に歌詞をとても苦心して書いた。 劇中に様々なバージョンで登場するので、耳を傾けてほしい」と愛情を示した。

最後にキム·テソン音楽監督は「回ごとにキーテーマがあり、そのテーマがきちんと積み重なって後半回に再び登場する。 耳を傾けてみればもっと面白いことを発見できるだろう」とし「歌詞が込められた歌も一つずつ出始めるはずだが、一つ一つ念入りな歌詞もぜひ見てほしい。 隠しておいた感情がそこにたくさんあるだろう」と耳打ちした。

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