"CGじゃないって？"..驚いた『オデッセイ』、実はもっと驚くべきだ [★FOCUS]

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• 韓国系俳優の出演まで..「オデッセイ」のビハインド

クリストファー·ノーラン監督の「オデッセイ」がCGに頼らない圧倒的な撮影秘法で再び驚きを抱かせる。

今月5日に公開された「オデッセイ」（監督クリストファー·ノーラン）は、人類初の大叙事詩と評価されるホメロスの「オデッセイア」をスクリーンに移した作品。 世界的な巨匠、ノーラン監督が20年以上抱いてきた夢のプロジェクトであり、単純なブロックバスターを越えて監督として長い間構想してきたビジョンと映画的挑戦が集約されたプロジェクトでもある。

クリストファー·ノーランはCGIをはじめとするVFX(視覚特殊効果)に大きく依存せず、実際の撮影と物理的特殊効果を好む監督として有名だ。

「オデッセイ」の中の「キルケ」が留まる神秘的な島でも、巨人「ライストルゴネス族」の領域でも同じだった。 魔女キルケが兵士の顔と体を彫刻する場面はそれ自体で驚くべきだが、さらに驚くべき点はCGではなく実際の特殊効果で完成したという点だ。

キルケ役を演じたサマンサ·モートンは「はっきり申し上げたいのはCGIは全く使われず、すべての場面は実際の撮影で完成した」として「それがまさに映画の魔法だ。 映画には常に美しい方法で観客を欺く魔法のような技術が存在してきた」と話した。

製作陣はサマンサ·モートンが直接手で動いて操作できる豚アニマトロニクス(animatronics)を製作したと知られた。 その後、精巧な編集とカメラアングルを活用して、まるでモートンが実際に兵士たちを豚に変身させるように演出した。

ライストルゴネス族の撮影場面は、強制遠近法の撮影技法と身長差が大きいスタント俳優たちを一緒に活用し、実際の巨人のように見えるように演出した。 7フィート（約213センチ）を超えるスタントマンの前のマット·デイモンの代役は、4フィート6インチ（137センチ）に過ぎないスタント俳優のデビン·ダルトンが投入された。

オデュッセウス役のマット·デイモンは「私の代役は女性スタント俳優だったが、私が見た人の中で最も素敵な腕の筋肉を持った人だった」と明らかにした。

「オデッセイ」には多様な人物が登場するだけに、キャスティングにも多くの関心が集まった経緯がある。 特に、米国現地で最も論争を呼んできたキャスティングは、黒人俳優のルビタ·ニョンオ、トランスジェンダー俳優のエリオット·ペイジの出演だった。

一部では黒人俳優のルピタ·ニョンオをギリシャ神話の中の絶世美人として描写されるトロイのヘレネと彼の双子姉妹のクリタイム·ネストラ役にキャスティングしたことをめぐって反発し、ギリシャ女戦士のシノン役にトランスジェンダー俳優のエリオット·ペイジをキャスティングしたことも議論を呼んだ。

イーロン·マスクもやはり自身のSNSを通じてクリストファー·ノーラン監督を「白人嫌悪人種差別主義者」と批判した。 これに対して驚いた監督は試写会に先立ち提起されたキャスティング論難に対して「無意味だ」と一蹴し、そのような主張をする人々は実際に映画を見なかったと反論した。

「オデッセイ」には韓国系アメリカ人俳優ウィル·ユンリも出演する。 彼はオデュッセウスの旅路に共にする船員として登場し、劇の緊張感を加えながら存在感を表わす。

ウィル·ユンリーは韓国移民者出身のテコンドーグランドマスターであるイ·スウンの息子で、製作会社「ソウルストリート」を設立しハリウッドで活発に活動している。 彼は映画「ザ·ウルヴァリン」（2013）、「スパイ」（2015）、「サンアンドレアス」（2015）などで顔を知らせた。

ウィル·ユンリーは「『オデッセイ』はハリウッドでの私の経歴を通じて最も大きな旅程だった」として「毎日鎧を着たまま1時間ずつ山を登らなければならなかった」として「モロッコからアイスランドまで移動しながら撮影したが、すべての過程が容易ではなかった」と回想した。

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