[独占]ポン・ジュノ監督の音を作ったチェ・テヨン代表「良いサウンド？」 胸に響く音」 [★研究所インタビュー②]

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[編集部注] 【★研究所】スターニュースが芸能産業を動かす人々に出会い、彼らだけの独歩的なノウハウと成功戦略を暴きます。 華やかなスターの裏側で黙々と道を作る彼らの実務経験と哲学を紹介します。

-インタビュー①に続いて

崔泰永（チェ·テヨン）代表とポン·ジュノ監督は、韓国映画史の主要瞬間を共にしてきた。 「フランダースの犬」から最近作「ミッキー17」まで、ボン監督のすべての長編映画サウンドを引き受けたチェ·テヨン代表は誰よりも近くで彼の作業を見守ってきたパートナーだ。

2人の縁はポン·ジュノ監督が「モーテルサボテン」助監督として仕事をしていた時期に遡る。 以後、デビュー作「フランダースの犬」を共にすることになったチェ·テヨン代表は彼の執拗なディテールに深い印象を受けた。

チェ·テヨン代表は「ペ·ドゥナがホームレスを追いかけてアパートを走り回る場面にジャズドラム演奏が出てくるが、画面と拍子が全く合わなかった。 それを全て合わせてくれと言った」として「本来は音楽チームの領域だが、私が音楽をした経験があって徹夜しながら作業した記憶がある」と思い出した。 続いて「映画の序盤、犬の吠える声を5回だけ入れてほしいとも言っていた。 ドルビーデジタルシステムで劇場スピーカーの状態を確認しようとする意図だった」と付け加えた。

当時、デビュー作は興行には失敗したが、チェ·テヨン代表はボン監督の可能性を早くから調べてみた。 以後「殺人の追憶」で再び会った時、彼は「この映画500万を越えるだろう」と予測し、実際にその予想は的中した。 「怪物」、「スノーピアサー」、「パラサイト半地下の家族」などにつながった協業は、韓国映画サウンドの水準を世界市場に引き上げる契機になった。

数百編の作品を経て彼が下した「良い音」の基準は単純な技術的完成度ではない。 画面に自然に溶け込み、観客の感情を刺激する音が本当に良い音だという。

チェ·テヨン代表は「私は物理的な耳で音を聞く習慣を持っていたが、監督たちは胸の耳で聞いていた」として「胸の耳で聞くということは『どんな周波数か』ではなく『私の胸でどんな響きを与えるか』で聞くこと」と定義した。 続けて「ドアの音一つ、風の音一つにも理由がなければならない。 音がこの画面と神様でどんな役割をするかによって大きさや距離感、空間感が決まる」と付け加えた。

このような「胸で聞く」音を作るためには、仕事に対する熟練度が積まれなければならない。 このような熟練度は「想像力」の土台となる。 チェ·テヨン代表は「初心者ドライバーが運転に集中するため、夕食のメニューを考えられないのと同じだ」とし、「仕事ができて慣れてくると、体と細胞は本能的に動き、頭ではより良い想像ができる余裕ができる」と述べた。

-インタビュー③に続きます。

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