[独占]ライブトンのチェ・テヨン代表「目標？」 Kサウンドジャンルの確立 [★研究所インタビュー③]

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[編集部注] 【★研究所】スターニュースが芸能産業を動かす人々に出会い、彼らだけの独歩的なノウハウと成功戦略を暴きます。 華やかなスターの裏側で黙々と道を作る彼らの実務経験と哲学を紹介します。

-インタビュー②に続いて

技術の最前線にいるエンジニアとして、チェ·テヨン代表はAIの登場も肯定的に見ている。 ただ、AIが人間の創意的な領域まで代替することはできないというのが彼の考えだ。

チェ·テヨン代表は「内部的には今まで私たちが持っていたライブトーンの技術とノウハウを次世代によく継承しなければならない」として「淘汰されないためにAI時代に合わせてAIツールを積極的に導入し活用しなければならない」と話した。

その一方で「AIツールは私たちを代替するのではなく、核心的な作業にさらに集中できるようにしてくれる新しいワークフロー」として「映画は人が作り出す情緒的なきめが重要だが、AIはその地点を完全に盛り込むのは難しい」と強調した。

このような哲学は、すでにグローバル市場でも競争力で立証されている。 ライブトーンはネットフリックス「イカゲーム」、「キングダム」をはじめ、ポン·ジュノ監督のハリウッドプロジェクト「ミッキー17」までサウンドを担当し、活動領域を広げてきた。 特に「ミッキー17」を通じてワーナーブラザーズと直接契約を結び、サウンドスーパーバイジングを引き受け、ハリウッド中心部まで進出した。

また、2020年映画「パラサイト半地下の家族」で第67回MPSE(米国音響編集技師組合)ゴールデンリールアワード非英語圏サウンド編集技術賞を受賞し、国際的な成果を上げた。

チェ·テヨン代表は、今や韓国映画のサウンドだけの独自的なアイデンティティを確立するという目標を立てている。 ハリウッドの爆発的な演出やヨーロッパの作家主義的サウンドとは違う、韓国映画特有の繊細な雰囲気に注目している。

彼は「すでに韓国コンテンツは全世界的に認められているが、サウンド分野は相対的にあまり浮上していない」として「これはハリウッドのように強い演出よりは余白とディテールを重視する韓国映画の特性とも接している」と分析した。

続けて「ポン·ジュノ、パク·チャヌク、キム·ジウン監督の作品のように余白から来るディテールが韓国映画の強み」とし「このような雰囲気を生かした『K-サウンド』を一つのジャンルとして確立することが目標」と強調した。

長い間、韓国映画の音を守ってきたチェ·テヨン代表。 彼は技術が変わっても変わらない本質は結局「心に響く音」にあるという点を証明し、今日も見えないところで韓国映画の情緒を設計している。

-おしまい

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