Музыкальный супервизор «Лжи 100 дней»: «Я хотел изобразить не чувство поражения эпохи японской оккупации, а надежду»

*Этот контент переведен с помощью ИИ.Оригинал

Музыкальный супервизор Ким Тэ Сонг из сериала «Ложь 100 дней» раскрыл закулисные детали создания проекта.

Специальный проект к 20-летию tvN, воскресно-понедельничный сериал «Ложь 100 дней» (режиссёры Ю Ин Сик и Ким Ын Чжин, сценарист Рю Бо Ри, продюсеры Studio Dragon и Romantic Crew), достиг пика напряжения в сюжете с момента, когда в третьем эпизоде, вышедшем в эфир 17-го числа, Ли Ка Гён (в исполнении Ким Ю Чжон) внедрилась под прикрытием в Jo Seon (총독) — сердце врага, работая агентом организации «Кукукдан». Кроме того, отношения Ли Ка Гён и Сато Хидэо / Ким Тэ Уна (в исполнении Пак Чжин Ён) стали ещё более запутанными, что усилило очарование шпионского романа, балансирующего между напряжением и волнением.

Согласно данным компании по исследованию рейтингов Nielsen Korea на платных платформах, сериал уже к четвёртому эпизоду преодолел отметку в 10% зрительского рейтинга, заняв первое место среди всех каналов, включая наземные. Рейтинг среди целевой аудитории tvN — мужчин и женщин в возрасте от 20 до 49 лет — также стал первым среди всех каналов, включая наземные.

Другой силой, подчёркнувшей завершённость произведения, стала музыка. Музыка, которая привлекла внимание зрителей ещё в трейлерах перед премьерой, создала ощущение полного погружения в сочетании с увлекательным сюжетом, выразительной визуальной эстетикой и захватывающей игрой актёров. Ким Тэ Сонг, музыкальный супервизор с впечатляющим фильмографическим портфолио, включающим фильмы «Разграбление могилы», «Экстремальная работа», «Мён Рян» и сериалы «Клетки Юми», «Истинное воспитание», «SKY Castle», наполнил «Ложь 100 дней» звуком, сочетающим величественность и тонкость.

Музыкальный супервизор Ким Тэ Сонг, который во второй раз сотрудничает с режиссёром Ю Ин Сиком после работы над проектом «Wonderfuls», рассказал: «В то время как я был вовлечён в работу над музыкой для предыдущего проекта, режиссёр осторожно сказал мне: „Я создаю историю о Ромео и Джульетте эпохи японской оккупации и хотел бы, чтобы вы работали со мной“. И этим проектом стала именно „Ложь 100 дней“». Он продолжил: «Сначала я думал, что концепция „агента-шпиона“ — это лишь препятствие на пути любви. Мысль о том, что это простая история любви, была полным заблуждением. Читая сценарий, я понял, что это не только история любви, но и искренняя история об освободительном движении. Способ, которым плотно выстраиваются нарративы истории и персонажей, был по-настоящему интересным».

Далее он сказал: «Первое, за что я взялся, — это две вещи: сохранить достоинство, присущее исторической драме, и вдохнуть надежду в историю о молодых членах независимости. История взрослых персонажей развивается в классическом ключе, а когда появляется Ка Гён, я хотел, чтобы музыка билась в такт с пульсом молодых людей, полным волнения и надежды. Мне не нравилось чувство поражения, которое пронизывает истории, действие которых разворачивается в эпоху японской оккупации. Вместо этого чувства поражения я хотел изобразить грядущую надежду», — объяснив общую концепцию и акценты музыкального сопровождения.

Главная тема, украшающая начало каждого эпизода, также родилась из этих намерений. Музыкальный супервизор Ким Тэ Сонг рассказал: «Работая над тизер-трейлером, я внезапно вспомнил определённую мелодию, которую мы с музыкальным супервизором Чхве Чжон Ином развили дальше. Мы спроектировали её так, чтобы струнные инструменты из итальянского классического кино сочетались с современной модерной классикой. Эта тема выполняет роль, объединяющую надежду, волнение и трагедию каждого эпизода». Он добавил: «В этом сериале почти нет отдельных тем для персонажей. Есть тема для одного загадочного персонажа, но все остальные темы посвящены отношениям между людьми».

Говоря о тематических песнях двух пар, он объяснил: «Тема Ка Гён и Хидэо (Тэ Уна) характеризуется волнением и пустотой, передающей атмосферу того момента. Она выражает процесс, в котором мечта одного человека превращается в мечту двоих. В то же время тема Со Ран и Филиппа воплощает более зрелую и глубокую любовь». Он добавил: «В основе любовных тем обеих пар лежит любовь к родине. Я вложил этот смысл в различные части музыки, чтобы он мог расширяться не только на любовь между мужчиной и женщиной, но и на любовь к отчизне и будущему поколению».

На вопрос о «любимой композиции» он назвал сцену, где Ли Ка Гён впервые входит в Jo Seon (총독), сказав: «Трагедия этой истории начинает набирать обороты именно с этого момента. Хотя мы не знаем, что произойдёт дальше, зрители интуитивно воспринимают температуру того момента. И ещё одна вещь — это песня, которую мёртвые передают живым. Это песня, созданная из слов в письме; мы с музыкальным супервизором Чхве Чжон Ином очень тщательно прорабатывали текст. Она появляется в разных версиях в ходе сюжета, поэтому было бы здорово, если бы вы прислушались к ней», — выразив свою привязанность к этим моментам.

В заключение музыкальный супервизор Ким Тэ Сонг сказал: «В каждом эпизоде есть ключевые темы, которые постепенно накапливаются и снова появляются в последних сериях. Если прислушаться, можно обнаружить что-то ещё более интересное». Он также намекнул: «Начнут появляться песни с текстами. Пожалуйста, обязательно обратите внимание на каждый текст, над которым мы так усердно работали. Там полно скрытых эмоций».

© STARNEWS. Đã đăng ký bản quyền. Cấm sao chép hoặc phân phối lại

*Этот контент переведен с помощью ИИ.Оригинал