*Этот контент переведен с помощью ИИ.
'Направление, которое меняется в момент осмотра голосовых связок.'
Вместе с вокалистом, которому предстояли шоукейс дебюта и завершение записи альбома, мы посетили лор-клинику. Этот друг обычно оценивался как «член, хорошо поющий», поскольку мог легко и чисто исполнять высокие ноты, однако в низком регистре его голос звучал неустойчиво и с утечками.
В период, когда состояние голоса было неудовлетворительным, было трудно отличить проблему от состояния здоровья до проблемы вокальных привычек.
Низкий регистр, который мы увидели непосредственно после ларингоскопии и исследования вибрации голосовых связок, оказался немного отличным от ожидаемого. При понижении тона мы наблюдали, как голосовые связки расходятся, а хрящи внутри гортани искривляются. Изображение на экране напоминало мне, будто тонкую алюминиевую банку сжимают и деформируют, скручивая её в сторону. Появились основания пересмотреть явление, которое ранее воспринималось как «из-за плохого состояния горла не получается низкий регистр», включив в него также вокальные привычки.
Для вокалиста впервые увидеть свои голосовые связки стало новым опытом. После того как вокальные привычки, которые при словесном объяснении было трудно осознать на практике, были подтверждены на экране, изменилось и отношение к их принятию. В сочетании с объяснением специалиста-лора, основанным на изображениях обследования, стало возможным понять свой голос, который раньше воспринимался только на слух, через связь с движениями тела. Точка начала тренировок стала более конкретной.
После обследования начались индивидуальные занятия. Хотя этот вокалист уже длительное время проходил тренинг в развлекательной компании, первые индивидуальные занятия со мной начались не с добавления новых техник, а с пересмотра фальцета и низкого регистра.
Почему же для вокалиста, уверенно справляющегося с высоким регистром, пришлось начать снова с фальцета и низких нот? В прикладной музыке фальцет — это не просто звук, заменяющий высокие ноты, которые трудно исполнить на полном голосе. Сам процесс перехода между полным голосом и фальцетом для изменения тембра и текстуры является важным способом выражения. В современной популярной музыке активно используется также вокальная текстура, напоминающая лёгкую речь или напевание. По мере того как «бедрум-саунд» (Bedroom sound) стал привычным, важность вокальной привлекательности, идущей в другом направлении от мощного выброса высоких нот, возросла. Один из аспектов — это то, насколько утончённо и привлекательно можно использовать фальцет.
Ещё одним важным моментом стало соотношение между высокими и средними/низкими нотами. При работе с вокалистами часто бывает так, что результат в высоком регистре вполне хорош, но в средних и низких нотах вмешивается другой паттерн голосообразования. Этот вокалист также имел неустойчивые низкие и средние ноты, но при этом в высоком регистре обладал хорошим качеством звука.
Поэтому вместо того чтобы повторять только явно проблемные низкие ноты, мы использовали метод спуска от среднего и низкого регистров к высоким, опираясь на ощущение хорошо сформированного высокого регистра. По мере снижения тона при сохранении ощущения звука из высокого регистра уменьшился паттерн излишнего напряжения в низком регистре, и общий звук стал более упорядоченным. Голосообразование не обязательно должно создаваться только от низких нот к высоким. Если есть хорошо работающий регистр, можно найти решение там и попробовать соединить его в обратном направлении.
Здесь также стоит ещё раз задуматься о значении базового голосообразования. Прикладная музыка никогда не требует исключительно чистого и ровного звука. Иногда звук намеренно царапается, в него добавляется много воздуха, а иногда он искажается намеренно. Важно не только то, «можно ли издавать такой звук», но и то, можно ли выбрать его при необходимости и вернуться к комфортному звуку. Для этого необходимо базовое голосообразование как значение по умолчанию. Базовый уровень — это не правило, ограничивающее выражение, а основа, расширяющая варианты выражения.
Опыт этого дня также показал, что нельзя объединять «состояние горла» и «вокальные привычки» в одну проблему. Люди, профессионально использующие голос, должны пройти процесс разграничения: каково текущее состояние их голосовых связок, связано ли повторяющаяся проблема с состоянием здоровья или с вокальными привычками.
В этом случае больница и тренинг предоставляют различную информацию.
В лор-клинике с помощью диагностического оборудования проверяется медицинское состояние голосовых связок. В вокальном тренинге, слушая реальный звук, работают над регистрами, паттернами голосообразования и привычками при пении. То, что врач осмотрел голосовые связки в больнице, не означает, что вокальные привычки изменятся сами собой, и то, что тренер долго слушал звук, не означает, что он сможет узнать о медицинском состоянии голосовых связок. Разграничение ролей этих двух сфер помогает более точно понять голос профессионального вокалиста.
В уходе за горлом больше уже известных основ, чем новых секретов.
Это достаточный сон и потребление жидкости, корректировка чрезмерно используемых методов голосообразования, разминка перед началом пения и «охлаждение» голоса перед сном, регулирование объёма использования голоса перед концертами или записями. Это слишком очевидные вещи, которые легко упустить, но для людей, профессионально использующих голос, само по себе постоянное соблюдение этих основ и есть уход.
В вокальном тренинге важно хорошо слышать свой голос. Однако если человек делает голос своей профессией и должен долго выступать на сцене, необходимо также знать, как именно этот звук создаётся в его теле. Техника создания хорошего звука и уход, позволяющий использовать этот звук долгое время, должны идти рука об руку.
© STARNEWS. Đã đăng ký bản quyền. Cấm sao chép hoặc phân phối lại
*Этот контент переведен с помощью ИИ.
