Режиссёр Хё Джин Хо, создатель фильма «Ассасины (Assassins)», в раздумьях… «Это не фильм, который выносит вердикт» [★FOCUS]

*Этот контент переведен с помощью ИИ.

На фоне продолжающихся споров об исторической фальсификации вокруг фильма «Ассасины (Assassins)», вновь привлекает внимание творческая идея, которую режиссёр Хё Джин Хо раскрыл в интервью перед премьерой.

Режиссёр Хё Джин Хо объяснил, что он хотел не определять инцидент с покушением на госпожу Ю Ён Су 1974 года как единственно верный вывод, а, следуя за сохранившимися тогда документами и оставшимися вопросами, поставить несколько возможных вопросов в кинематографической форме.

«Ассасины (Assassins)» — это фильм, который, используя в качестве мотива инцидент с покушением на госпожу Ю Ён Су, произошедший 15 августа 1974 года, расследует подозрения и обстоятельства, стоящие за этим событием. После премьеры вокруг некоторых сюжетных решений разгорелась полемика: политические круги и связанные организации обвинили фильм в исторической фальсификации, что поставило картину в центр споров.

Говоря о том, как он впервые познакомился с этой темой, режиссёр Хё рассказал, что лично помнит этот инцидент, произошедший, когда ему было пять классов начальной школы. Он сказал: «Вокруг все горевали, это была общая скорбь для всей страны, и мои старшие сёстры тоже были очень расстроены. Я тогда мало что понимал, но считал, что произошло нечто серьёзное», — и добавил, что хотел однажды снять фильм об этом событии, которое осталось в его памяти как большая детская трагедия.

Однако, поскольку фильм основан на реальных исторических событиях, главной заботой на этапе производства был вопрос «с какой позиции смотреть на произошедшее».

Режиссёр Хё заявил: «С самого начала я чувствовал, что тема деликатная», и добавил: «Я считал, что через этот фильм нельзя идти по пути разрешения инцидента или вынесения окончательного вердикта». Он также объяснил, что в процессе доработки сценария старался не отбрасывать взгляды вроде «а вдруг это было не так?» и «а вдруг это была случайность?».

Он сказал: «Я размышлял о том, зачем я хочу снимать этот фильм, как именно его следует делать и с какой позиции. Ведь есть реальные жертвы», — и рассказал о нагрузке и сомнениях, связанных с работой над реальным событием.

Исследовательская работа также велась в широком масштабе. Режиссёр Хё сообщил, что он опирался на документальные фильмы основных телеканалов по этой теме, книги о 1970-х годах, японские записи и точки зрения, а также следственные материалы того времени. При этом он объяснил, что в процессе связывания объективно подтверждённых фактов с промежуточными звеньями использовал кинематографическую фантазию.

Режиссёр Хё сказал: «Были определённые факты. С одной стороны, существовали объективные факты, такие как записи о том, что в Японии об этом знали, но с другой — почему это произошло и в каких обстоятельствах так сложилось, — здесь я много опирался на предположения».

Далее он добавил: «Было трудно утверждать, что дело обстояло именно так. Я хотел создать фильм, который позволяет продолжать следовать за различными возможностями», и объяснил: «Многие сцены созданы кинематографической фантазией между имеющимися фактами. Вместо того чтобы делать определённый вывод из фактов, я много использовал гипотетические реплики».

Это также согласуется с тем, что режиссёр Хё выбрал структуру детектива, следующую за официальными записями и оставшимися вокруг них вопросами, а не за реконструкцией самого события в виде определённого вывода. Фильм развивается через расследование, которое ведут вымышленные персонажи — следователь с места происшествия и журналист.

Подобным образом подходили и к изображению снайпера Мун Тэ Квана. Режиссёр Хё заявил, что вместо чёткого определения этого персонажа он выбрал направление, оставляющее вопросы до самого конца.

Он сказал: «В каком-то смысле это был персонаж, с которым я вошёл в историю, неся с собой вопросы», и добавил: «Я подумал, что лучше оставить неоднозначность, чем чётко определять, кем именно является этот человек».

Далее он объяснил: «Я постоянно задавал актёру Пак Чжун Мину вопросы „Почему он так поступил?“, „Что он делал?“ и вместе с ним создавал этого персонажа». Вместо того чтобы давать персонажу чёткие ответы, режиссёр хотел, чтобы зрители тоже несли в себе вопросы и следовали за сюжетом.

Режиссёр Хё также объяснил причину размещения «Декларации о практике свободы прессы» в финале фильма: это было сделано, чтобы показать дух того времени. Он ранее заявлял: «Это сцена, связывающая нас с теми, кто жил в ту эпоху насилия, сохраняя свои убеждения».

Между тем оценки фильма «Ассасины (Assassins)» по-прежнему расходятся. Политические круги и некоторые организации критикуют фильм, утверждая, что он настойчиво намекает на возможности, отличные от официальных результатов расследования, и обвиняют его в исторической фальсификации.

В то же время создатели заявили: «„Ассасины (Assassins)“ — это художественный фильм, реконструированный с помощью кинематографической фантазии на основе различных записей, используя в качестве мотива историческое событие 1974 года», и добавили: «Это не фильм, созданный для того, чтобы утверждать новый определённый исторический вывод или отрицать/искажать существующие факты».

Кроме того, они подчеркнули: «Это не фильм, созданный с определённой политической целью», и попросили: «Просим рассматривать произведение исключительно как плод творчества».

© STARNEWS. Đã đăng ký bản quyền. Cấm sao chép hoặc phân phối lại

*Этот контент переведен с помощью ИИ.