El 80 % de los suscriptores de Netflix en todo el mundo ha visto contenido coreano… Los logros tras 10 años de presencia en Corea del Sur

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Netflix, que celebra el décimo aniversario de su servicio en Corea del Sur, puso de relieve los logros alcanzados durante la última década junto al ecosistema creativo surcoreano. Repasó las huellas del contenido coreano (K-content) extendiéndose hacia el escenario mundial, desde la descubrimiento de creadores emergentes hasta el desarrollo del entorno de producción y el éxito global de los contenidos coreanos.

El sitio web «10 años de Netflix y Corea», publicado el día 23, fue creado para conmemorar el décimo aniversario del servicio de Netflix en Corea del Sur. En dicho sitio web se pueden conocer, a través de entrevistas, cifras clave y casos de obras, la amistad y los logros acumulados durante la última década por Netflix y el ecosistema creativo coreano en cuatro áreas: contenido, producción, localización y efecto Netflix.

De las producciones originales coreanas de Netflix publicadas en los últimos tres años, al menos una de cada tres es obra de un director o guionista emergente.

La directora Park Yoon-seo, que debutó con «Girigo» tras haber sido subdirectora de la segunda temporada de «KINGDOM», afirmó: «Fue un desafío posible porque Netflix confía activamente en nuevos intentos en lugar de apoyarse en nombres conocidos». Añadió: «Al igual que recibí una oportunidad cuando era subdirectora de 'KINGDOM', fue bueno poder dar oportunidades a actores emergentes con 'Girigo'». La directora Kim Hee-jin, que se estrenó como directora de largometraje con «Logiwan», señaló: «Trabajé en un entorno donde pude recibir la ayuda de personal competente y también recibí mucha asistencia durante el proceso de coordinación y revisión del postproducción», mencionando el desarrollo del entorno de producción que respaldó el primer desafío de los creadores emergentes.

Los temas y formatos que los creadores coreanos pueden abordar también se han diversificado.

La productora ejecutiva (PD) Choi Kyung-sook, responsable de la planificación de «Eun-jung y Sang-yeon», explicó: «Antes creábamos 'historias que pudieran ver el mayor número posible de personas', pero desde Netflix hemos podido extraer historias mucho más diversas y los temas se han ampliado». El guionista Kim Min-seok, de «El juicio del menor», comentó: «Lo bueno de trabajar con Netflix fue que no establecimos límites de antemano» y añadió: «Recibimos la propuesta de contar nuestra historia en lugar de preocuparnos demasiado por el rendimiento global desde el principio».

El director Han Jun-hee, de «D.P.», declaró: «Hay que asumir riesgos para poder contar historias interesantes» y afirmó: «No se puede conocer la respuesta, pero quería hacer buenas preguntas a través de la obra».

El actor Kim Mu-yeol, de «Educación real», dijo: «Gracias a Netflix hemos podido mostrar al mismo tiempo las ventajas de las series de televisión y del cine» y añadió: «Es una alegría que los actores tengan un escenario donde puedan actuar libremente y sin restricciones».

Desde que Netflix inició su servicio en Corea del Sur en 2016 hasta 2025, colaboró con aproximadamente más de 80 productoras para producir o coproducir más de 200 obras coreanas.

Durante dicho período, más de 25.000 actores y miembros del equipo de producción, así como más de 70.000 extras y personal contratado a diario, participaron en las obras coreanas producidas. Las rodajes se llevaron a cabo en más de 100 ciudades y pueblos de todo el país.

Los socios de producción transmitieron el significado de la colaboración para materializar las ideas de los creadores. La directora de Imaginex, Choi Jin-hee, afirmó: «Netflix abrió la oportunidad para que los creadores coreanos se atrevan a abordar historias más diversas y imaginen un mundo más amplio como escenario». Park Ji-young y Kwak Hui-jin (CEO), de la productora Bombaraeum Film Company, responsable de «La historia de las confesiones», declararon: «Aunque nos preocupamos juntos por las partes difíciles, nos apoyaron plenamente en contar la historia que queríamos contar».

En el género de variedades también se han seguido intentos constantes. La directora de Studio Slam, Yoon Hyeon-jun, responsable de «Black and White Lisa: Guerra de clases culinarias», comentó: «Lo importante no es simplemente gastar mucho presupuesto, sino invertir cuando hay buenas ideas» y evaluó: «No fue un éxito desde el principio, pero el hecho de haber invertido constantemente y evolucionado ha creado una gran diferencia». La directora de Sijak Company, Kim Su-a, responsable de «El infierno del soltero», presentó la experiencia de cómo una idea de helicóptero surgida en broma se convirtió en la escena representativa de la obra, y señaló que la colaboración horizontal y el sistema profesional de postproducción se convirtieron en un activo para el equipo de producción.

Los elevados estándares técnicos se tradujeron en confianza en el plató. La colorista Park Jin-young declaró: «La introducción del HDR amplió las posibilidades expresivas de la imagen». El supervisor de sonido Kim Seok-won afirmó: «Al seguir ese estándar, empezamos a ver los estándares mundiales y eso se convirtió en nuestra confianza». El supervisor de efectos visuales (VFX) Hong Jeong-ho dijo: «No consideramos los VFX como parte del postproducción; estamos con el director desde el momento en que nos entrega el guion hasta el final».

La directora de edición Nam Na-young, de «El juego del calamar», declaró: «El éxito mundial de la obra hizo que el personal también recibiera atención» y compartió su experiencia al ser nominada al premio Emmy a la mejor edición.

Se ha revelado que aproximadamente el 80 % de los suscriptores de Netflix tiene experiencia viendo contenido coreano. Desde la introducción en 2021 del recuento TOP 10 del sitio web oficial de clasificaciones de Netflix, Tudum, más de 200 obras coreanas han entrado en el TOP 10 global.

El director Hong Jong-chan, de «Educación real», señaló como cambio en el entorno de producción la sensación de que se trata de «una obra que perdura, no de un producto con fecha de caducidad corta». La directora Kim Da-min, de «Trabajo dulce», comparó Netflix con una gran megáfono y transmitió: «El hecho mismo de poder mostrar la obra a personas de todo el mundo en tiempo real tiene un gran significado». El director Nam Gung-sun, de «La historia de las confesiones», afirmó: «Dentro de un solo país la base de fans no es muy amplia, pero cuando se suman los fans de todo el mundo fue increíble» y comparó la experiencia de que las audiencias de cada país compartan impresiones juntas en línea con una fiesta.

También llegaron nuevos espectadores a las películas cortas coreanas. El director Kim Geun-ho, de «Bodhisattva de Vietnam», dijo: «Nació el sueño de algún día presentar una serie de Netflix o una película de largometraje». Los directores Wi Eun-kyung y Son Gwang-min, de «Tía Seol-hee», transmitieron: «Obtuvimos miles de veces más comentarios y oportunidades de proyección en festivales de cine extranjeros en comparación con la obra anterior».

Desde 2021 hasta 2025, Netflix ha proporcionado oportunidades educativas a más de 6.500 personas a través de programas de fortalecimiento de capacidades y educación para producciones nacionales. El sitio web también incluyó casos en los que la educación y la experiencia de producción se convirtieron en el crecimiento de expertos del sector.

El director Baek Seung-min, que pasó por el equipo de iluminación de «KINGDOM» y asumió el cargo de supervisor de iluminación del equipo B de la segunda temporada de «All of Us Are Dead», declaró: «A medida que aumenta la escala de producción, se crean diversos géneros y obras, y el personal del plató tiene más oportunidades de conocer técnicas de rodaje o equipos nuevos que antes era difícil experimentar».

El productor de línea Ku Sang-mo, durante su etapa como pasante de producción, aprendió sobre la producción en general de los profesionales y participó en las rodajes nacionales e italianos de «¿Se puede traducir este amor?». Comentó: «No es fácil tener experiencia en rodajes extranjeros a mi nivel de antigüedad, pero ampliar mi perspectiva me ha sido de gran ayuda para trabajar activamente en el plató como lo hago ahora».

Netflix colabora con un total de 122 socios de localización, entre ellos 119 estudios de doblaje y 3 socios especializados en subtítulos, para conectar las historias coreanas con los espectadores de todo el mundo. El sitio web presentó casos de localización, como la traducción del título que transmite la emoción de «Palm Tree» a los idiomas de cada país y los subtítulos por colores de equipo en «Physical: Asia».

También se incluyeron los cambios en la vida cotidiana provocados por las descripciones de audio y los subtítulos para personas con discapacidad auditiva. La escritora de descripciones de audio Kang Nae-young declaró: «Las descripciones de audio se proporcionaron sin retraso temporal simultáneamente con el estreno de 'KINGDOM'» y compartió el momento en que sus conocidos cercanos que utilizan este servicio lo acogieron con entusiasmo. La intérprete de lengua de signos y monitora de contenido accesible Choi Ha-neul dijo: «Me gusta poder compartir tendencias con mis amigos y tener temas de conversación comunes».

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