[独占]'チャガネ' ヤン・ジョンウ EP "千万人の監督チャン・ハンジュンに '無謀な挑戦' の影響を多く受けた" [★FULLインタビュー]

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• TvNバラエティ番組「チャガネ」ヤン·ジョンウEPインタビュー

「チャガネ」を演出したヤン·ジョンウEPが今まで見たことのない新鮮な芸能の始まりを知らせた。

スターニュースは最近、ソウル麻浦区上岩のCJ ENMセンターでtvN芸能番組「チャガネ」を演出したヤン·ジョンウEPに会ってインタビューを行った。

5日、9回を最後に終映した「チャガネ」は新しい辛さソース開発で人生一発を狙うギャングスターファミリーチャガネのリアル辛さバラエティーで、俳優チャ·スンウォン、異種格闘技選手兼放送人のチュ·ソンフン、トレーナーのトミー、ラッパーのディンディン、バイオリニストのダニー·グが意気投合した。

「冷たいね」は突拍子もない。 既存の芸能構成を踏襲せず、まるでサイコロを転がして行方を模索する一種のボードゲームのように、毎選択にともなう結果値が変わるのが「冷たいね」の醍醐味だ。 いったいどこに飛ぶか分からないこのプログラムは、甚だしくは「シットコム」の仮面までかぶったが、時々飛び出すシットコム的編集スタイルは放送界で探しにくかった斬新さが目立つ部分だ。

出演陣の面々もさまざまだ。 慎重で計画的なチャ·スンウォン、即興的で行動派のチュ·ソンフン、二人の兄を世話する倹約家のトミー、ここに言いたいことは言うディンディン、人間レトリバーのダニー·グーまで。 他のプログラム製作陣ならば出演者たちを固く団結させるのに血眼だろうが「冷たいね」はそれこそ「フリースタイル」で進行された。 予想した通り、意図した通りになったことは一つもなかったが、まさにそこに「チャガネ」の本当の面白さが隠れている。

スターニュースと会ったヤンEPは「もちろん私たちのプログラムにも大きな流れはあった」として「チャ·スンウォンがあまりにも韓食、キムチが好きで料理に自負心もあるので(ソース開発)探求過程を経てみようとしたのだ。 目標は決まっていたが、過程は分からず、そのように「冷たいね」は逆に始まって逆に終わることになった」と明らかにした。

芸能とシットコムの2つの構成の借用はタイ撮影の時になって決まったと。 ヤンEPは「チャ·スンウォンと『私たちのプログラム一緒にしよう』と話したのはすでにかなり前からだった。 「チャガネ」コンセプトはタイでフィックスになったが、チャ·スンウォンと私の共感は「やっていた方式はもう面白くないので、やる人も見る人も楽しくやってみよう」であった。 ところが、私たちはその新しいことをさらに海外ですることになった」と話した。

続けて「タイ3日目の撮影からは製作スタッフ同士で『私たちがこれを『男3人女3人』『ノンストップ』と考えてみよう。 オフィスシットコムだと思ってみよう」という会話を交わしながら撮影した」と打ち明けた。

「チャガネ」はグローバル辛味ソース開発という目標の下でCJ第一製糖と協業した。 ヤンEPは「最も難しい部分は助けてくれる方々にこれを説明することだった。 撮影において決まったことがないため、理解を助けるのが容易ではなかった。 甚だしくは出演陣も一人ずつ渉外され、ひとまず呼んだ後に役割を探す方式で進行された。 私たちが持っていたのは「やったことのないことをしよう」という気持ちであり、毎晩カメラの外で放送界の未来を心配した」と告白して笑いを誘った。

また「シットコムという形式もやはりタイに行って決定されたもの」とし「最も多く参考にしたのはチュ·ソンフンのユーチューブチャンネルだった。 何かを決めずにそのままやるんだけど、表情が本当に良かった。 その後、タイ出張に行った時、いつものやり方で彼らを入れるのが残念だった。 制作陣、出演陣同士で会議をして「この番組はリアリティとは合わないようだ。 これまで私たちがしてきたことから抜け出そう」ということで意見が集まった。 そうするうちに、ちょうど劇の形式を取ればどうかと思って、シットコムの形式をするようになった。 ところが、実はこのようなシットコム的なことが本当に難しく、会議もたくさんしなければならない。 それでもやったことのない方向、新鮮な方向なので決定することになった」と説明した。

「チャガネ」メンバーたちはタイ、日本、釜山の順で出張に出た。 タイではタイ特有の香辛料や辛さを通じてソース開発に対する大きなヒントを得たが、日本では大きな成果を得ることができなかった。

これに対してヤンEPは「頭の中では『タイの熱い辛さ、日本の冷たい辛さを合わせれば良いだろう?』という考えで行ったが、そうではなかった。 実際に行ってみると全然違っていた。 タイの味はある程度想像もでき資料も多いが、日本の辛さは慣れていることとは別に難度がとても難しかった」と日本撮影当時を思い出した。

続いて「制作陣としての強迫観念がある。 それでもこの話がハッピーエンドで、成功的に終わらなければならないという強迫観念があるが、今回は失敗に耐えて「大変なことになった」程度の状況ではなかった。 出演陣の意見も分かれたが、結局チャ·スンウォンの判断が正しかったし、（日本出張は）キムチを作ることになった決定的な契機になった」と話した。

そのように追加されたアイテムである「キムチ」に対する出女たちの姿もまちまちだった。 チャ·スンウォンは自分の味を味付けにし、チュ·ソンフンはシルビキムチスタイルのキムチ、ディンディンはメープルシロップキムチ、トミーとダニー·グーはリンゴのカクテキを完成させた。

ヤンEPはこれに対して「各自のスタイル通りにキムチが出てくるのが最善だった。 お互いに対するリスペクトがあったので、すべて大丈夫だった。 結果的にはチャ·スンウォンの「味」にチュ·ソンフンの「辛さ」を加味したキムチが完成した」と伝えた。

ヤンEPはタイ撮影当時を思い出しながら「放送には出なかったが、シットコム構成、ボスチャ·スンウォンと組織員構図で行こうという話を出演陣と交わした後、チュ·ソンフンがある夜に以前には見たことのない流麗な韓国語でチャ·スンウォンを説得したことがある」と話を切り出した。

続けて「(チュ·ソンフンがチャ·スンウォンに)『これは兄が弟たちにやられるべきだ』という内容で説得をした。 チャ·スンウォンもその言葉に「そう、私をちょっともてあそんでみて」と反応し、そのようにボスの役割を遂行することになった」と打ち明けた。

チャ·スンウォンとチュ·ソンフンが第一人者、第二人者のロールを引き受け、角突き合いのケミストリーで笑いをプレゼントしたとすれば、トミーは隠れた働き手だった。 放送経験がないために芸能的な面白さが大きくはなかったが、むしろ飾られていない姿が視聴者たちに新鮮な魅力として近づいてきた。 何よりも兄、弟の間を柔軟に調整する配慮心が引き立って「チャガネ」の隠れた所帯持ちという評価を得た。

そんなトミーの合流も現場で即興的に決定されたものだと。 実際に「チャガネ」の初放送にはチャ·スンウォン、チュ·ソンフンと長年の縁であるトミーが現場で即席渉外される場面が盛り込まれ笑いを誘った。

トミーの渉外と関連してヤンEPは「トミーが私に毎回話す話が『その日のあなたの表情が地獄のように見えた』という話だ。 ただでさえ悩みの多い状態だったのに、（チャ·スンウォン、チュ·ソンフンが）その場で（トミーを）呼んで来ることになったのだ。 もちろん人手が必要だということは知っていた。 私はただこのようなプログラムが初めてなので怖かっただけ」と吐露し笑いを抱かせた。

ディンディンとダニー·グーに対しては「中間の役割をもっとしてくれる出演者の必要性を感じて若い働き手を探した。 ディンディンとダニー·グーに別に会ったが、2人ともスタイルがあまりにも違うが、それが良かった。 違うように良かったよ。 実は、2人のうち1人を迎えるつもりであり、製作陣の間でも意見が激しく分かれた。 そうするうちにスタッフの中で誰かが「二人とも一緒に行こう」という話をし、そのようにタイで5人全員が集まることになった」と渉外秘話を明らかにした。

チャ·スンウォンとチュ·ソンフンはあまりにも違う性格とスタイルで終始衝突する。 2人が真剣に言い争う姿を見ることもまた「チャガネ」の面白さの要素として作用した。

ヤンEPは「本人たちもそんなに合わないのか分からなかっただろう。 実は、私はお二人が合わないというより、素敵だと思った。 実際、15年ほどの友情を築いた2人がお互いをリスペクトする関係になったのが素敵で貴重だという気がした。 お互いに対話は通じなくても確実に尊重し、好きだから可能だという気がした」と話した。

続いて「チュ·ソンフンがタイ現地にいるシェフに会いに行ったのは私たちも予測できなかった。 確かに（秋成勲は）動物的な感覚があった。 事業的感覚も卓越していて、アイデアを出して実現する方式がすごい。 悩んで計画するチャ·スンウォンと行動するチュ·ソンフン、2人とも経験がかなりあってとても信頼できた」とチャ·スンウォンとチュ·ソンフンに対する信頼感を示した。

また、「アイデアは本当に多かったが、放送に出たのはほんの少しだった。 あらゆることを研究したものの、「怪食」をすることはできないのではないか。 チャ·スンウォンは「私は家庭料理が好きで韓国料理を愛している」という哲学が明確だった。 本人がよく知っていて好きな、気楽な味を開発したがっていた。 自負心も大きかった。 実はキムチを作ることにしたことで、キムチのスケジュールに合わせて撮影日程も変わった。 キムチ開発の過程で（チャ·スンウォンが）キムチがよく漬かった期間、時間、温度などをすべてチェックするほど譲歩がなかった」と説明した。

それと共に「反面、チュ·ソンフンのソースは即興性を生かして開発することになった」と付け加えた。

「チャガネ」でもう一度新しい試みを披露したヤンEPはいわゆる「ナ·ヨンソク師団」出身で、この間芸能「ラキ男」「花より青春」「ラケットボーイズ」「アルスルインジャブ」「アルスルシンジャブ」「アルスルボムジャブ」等のヒット作を演出した。 そんなヤンEPにとって今回の「チャガネ」はどんな意味のプログラムだろうか。

質問を受けたヤンEPは「意図通りになったことがない芸能」とし「その過程がこのように苦難であるとは、このように飛び散って流れるとは思わなかった」と答えた。

続けて「実は最初からチャ·スンウォンが『大丈夫か』と尋ねた。 それで私が「怖いです。 怖いです」と答えた。 しかし、このようにしてこそ以前とは違うものが出てきて、苦労はするだろうが、得るものがあるということは分かった。 私が『怖い』と言ったら、（チャ·スンウォンが）当時『怖いものだ』と言っていた」と番組企画段階でチャ·スンウォンと交わした対話を思い出した。

ヤンEPはまた「私だけでなくメイン作家、共にした後輩PDたちもそうだし『チャガネ』が転換点というか、一時代の終わりと始まりの境界に立ったようだという対話をたくさん交わした。 私の経歴上、途中に置かれた芸能であり、道ががらりと変わる芸能のようだ。 正解は分からない。 実験的なことを続けていきたい気持ちが大きい。 これからはもう少し果敢に、止まらずに行ってもいいような気がした。 これは生存本能に近い。 そうしなければならないこと」と「チャガネ」を演出しながら感じたことを打ち明けた。

2015年「花より青春-アイスランド編」で入封したヤンEPが放送界に携わったのもいつのまにか10年があっという間に過ぎた。 急変する放送環境を自ら体感し、悩みも深まるだろう。

ヤンEPは「『冷たいね』のようなプログラムがますます増えるのではないかという気がする。 先に述べたような悩みをみんな抱えているようだ。 既存の方式で限界点を感じ「新しい方式が難しく不安でも一度やってみよう」という製作陣、出演者が多くなると見る」と明らかにした。

続けて「ユーチューブ、ショートフォーム、OTT放送がどうであれ、リニア放送が長所を探していく過程のようだ。 そのような点で「冷たいね」にはPDとして私が感じる恐怖があまりにも切実に盛り込まれ、また多く学んだプログラムだ。 チャ·スンウォンも「こんなに悩んだ番組は初めてだ」と言っていた。 周りの同僚たちも「大変だっただろう」と言ってくれた。 PDなら誰でも新しいことをしたいが、実は機会を得ることも難しいのが事実だ。 ところが「チャガネ」では出演者まで同じ気持ちで臨んでくれて本当に嬉しくてありがたかった」と出演陣に対する感謝の気持ちを伝えた。

最近、映画「王と暮らす男」で千万監督に仲間入りしたチャン·ハンジュン監督とも親しい間柄だというヤンEPは、彼からも肯定的な影響を受けていると。

ヤンEPは「千万監督になったチャン·ハンジュン監督、キム·ウニ作家と本当によく会う間柄」として「製作者としての姿勢、無謀な挑戦、夢と希望に対する影響を多く受けた。 「王と暮らす男」のシナリオを序盤から見ていたが、（千万観客というのが）非現実的に感じられるこの頃でもある。 お二人だけでなく、よく付き合う俳優たちとも「新しいことをしてみよう」という話をたくさん交わす」と話した。

それと共に「私が『新西遊記』『三食ごはん』『アルスル』などシリーズを長くやっていたのではないか。 放送環境が変わることを肌で感じていて「ネクスト」をずっと悩むことになる。 そのため、シットコムのように中間の境界にあるフォーマットを探求するようになった。 射手のイ·ウジョン作家、先輩のシン·ウォンホPDもそのようなことをやりたがっていて、一緒に努力している」と明らかにし、次のステップに対する期待感を高めた。

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