[ボーカル科 1年生] 03. '高音に関する執着'

*このコンテンツはAIによって翻訳されました。

「私たちはなぜ高音に執着するのか」

歌は感情の表現だ。 感情が一番高くなる瞬間、私たちは喜びを感じる。 クライマックスで爆発する高音は単なる技術ではなく、感情の最大値だ。 そのカタルシスを愛さずにはいられない。 それで私たちは高音を愛する。 ところが、その愛が時には喉を壊す。

高音は感情の絶頂だが、私たちはその絶頂をだんだん感情ではなくテクニックで見つめ始めた。 ある瞬間から高音は感情の結果ではなく「実力証明」の装置になった。 オーディションでも、入試でも、舞台の上でも、私たちは短い時間内に誰がもっと上手なのかを選ばなければならない。 その時、最も早く現れる値は高い。 感情の深さや叙事の説得力は時間が必要だが、音の高さは直ちに比較される。

私たちはなぜ高音に執着するのか。 高音が一番早く私たちを証明してくれるからだ。 高さは数字に換算され、数字は序列を作る。

しかし、発声の構造は全く違う話をする。 高音は上に押し上げる音ではない。 声帯が長くなる過程だ。 長くなるということは、片方が中心を握って持ちこたえている間に、もう片方が拡張されるという意味だ。 多くの場合、私たちは増やす代わりに丸ごと引き上げる。 始点と終点が一緒に移動すれば、それは拡張ではなく移動だ。 高音が出る理由は足りないからではなく、中心まで一緒に上がってしまったからだ。 結局、高音は高さの問題ではなく、支えと柔軟性の問題だ。

この事実に気づくまで私もかなり戻ってきた。

女性歌手の曲でも「ドシャプ（C#5）」を越えるだけでも首が硬くなり、あごに力が入った。 私は高音が出ない人だと思った。 しかし、後で知るようになった。 私は高音が出ない人ではなく、高音が出る仕組みが分からない人だった。

ある耳鼻咽喉科の医師は次のように話した。 音域が狭いと感じたら、まず家族の声を聞いてみなさい。 家族の音稿が全般的に低ければ、その範囲内で聞いて話して育ってきた可能性が高いということだ。 私たちは思ったより聞き慣れた音域から抜け出すことに保守的だ。 耳が許さない音を、体は簡単に開けてくれない。 それなら高音は生まれつきなのか。 もしかすると慣れるのだ。

高音がよく出る人たちを見れば共通点がある。 あごを過度に上げず、空間は上に開けておき、腹部は安定的に耐える。 芸術·体育は速度よりフォームを先に合わせる。 スキーも水泳もそうだ。 高音にもフォームがある。 上に押し付ける代わりに下を固定する構造だ。 腹部の圧力が中心を守り、無駄な力なく開いたあごが通路を作る。 その鋸歯がかみ合う時、声帯は力ではなく構造で長くなる。

歌で高音は感情が最高潮に達したという信号だ。 ところが、私たちは感情は十分に到達していないのに、高さだけ先に上げようとする時がある。 愛が急ぎになる瞬間、高音は表現ではなく試験になる。

私たちは高音が大好きだ。 それで急ぐ。 そして急ぐため、よく首を痛める。 しかし、高音は目標ではない。 感情が満ちてきた時についてくる結果であり、表現の手段だ。

高さを練習している間、私たちは感情と構造をどれだけ準備しているのか。

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