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歴史がネタバレだが、彼らの笑う姿をもっと見たいという気持ちが切実になる。 結局、許されなかった笑い、予告された悲劇はついに観客の涙を引き出す。 演技でよく整えられた一膳、「王と暮らす男」はそれ自体で見る価値がある。
「王と暮らす男」は1457年に清嶺浦、村の復興のために流刑地を自任した村長と王位から追い出され流された幼い先王の物語。 韓国映画で初めて断種をスクリーンの中心に映し出す。
在位2年ぶりに世を去った文宗の世子だったが、即位とともに暗闘に投げ出された幼い王だった端宗李弘威はついに王位を簒奪される。 映画は生まれて一度も自分の思い通りに生きたことのない彼が1457年に宮を離れ、寧越（ヨンウォル）の山奥の村、清寧浦（チョンリョンポ）に流刑されることから始まる。
「王と生きる男」は歴史的記録をもとに、映画的想像を広げていった作品。 江原道寧越の清寧浦に流刑してきた幼い先王の端宗、彼を迎えるクァンチョンゴルの村長と村の人たちが作り出す喜怒哀楽は観客を笑わせ、また泣かせながら歴史の記録その向こうの話に招待する。
誰もが知っているように、この物語の結末は悲劇だ。 予告された悲劇に向かって一歩ずつ進む間、俳優たちの演技は感情の密度を一重ずつ積み上げ、歴史と想像の間、作品の説得力をしっかりと支える。
この中心にはやはりユ·ヘジンがいる。 ユ·ヘジンは江原道の山奥の村で毎食を心配しながら暮らしていたが、クァンチョンゴルを流刑地にするために積極的に乗り出す。 彼は村長の愉快ながらも人間的な面貌を土台に、特有の神がかり的な演技を披露し、作品に息を吹き込む。 特に、保守の主人としてイ·ホンウィの日常を監視しながらも、次第に彼に心が傾くしかないオム·フンドの過程を説得力をもって演技し、作品の中心をつかむ。
このようにユ·ヘジンが道を磨き「王と暮らす男」をしっかりと引っ張っていくならば、端宗イ·ホンウィ役のパク·ジフンはその上をよどみなく走る。 「王と生きる男」はユ·ヘジンとパク·ジフン、映画界の新しい新·構造化が驚くべき力を発揮する作品だ。 断言するが、この作品を通じて若い俳優の飢饉に苦しめられてきた映画界は、パク·ジフンという新しい選択肢を得ることになった。
「弱い英雄」シリーズでワントップ主演として可能性を証明したパク·ジフンは今回の作品を通じて再び「俳優パク·ジフン」を刻印させた。 王位を簒奪された後、怒りと恐怖、罪悪感まで様々な感情が入り混じった目つきで、ハン·ミョンフェ（ユ·ジテ扮）を眺める初登場花嫁から、なぜ端宗がパク·ジフンでなければならなかったのか、チャン·ハンジュン監督の選択を十分に証明する。
光を失って崖に立っていた人物が歴史の流れを正方向に変えるために「ボム」の目つきに変貌し決断に至る過程はパク·ジフンの演技で説得力をもって完成する。 広川谷の人々に会って再び取り戻したイ·ホンウィの笑いを長く見たかったが、その時間は本当に短いだけで、その刹那が悲劇をより一層鮮明にする。
朝鮮初期、当代最高の権力者、ハン·ミョンフェ役のユ·ジテは、その存在だけで圧倒的な存在感を見せ、劇の重みを加える。 劇中盤、端宗イ·ホンウィと向かい合って対立する場面では、2人の俳優の強烈な呼吸が驚くべき没入を醸し出す。 世祖の代わりに新たに定義した韓明会を前面に出して対立構図を作った選択は新鮮に感じられる。 端宗イ·ホンウィに「まだ自分が王だと思っているんだな」と叫ぶハン·ミョンフェの場面で、私も知らないうちに拳をぎゅっと握ることになるのは、ユ·ジテが積み上げた演技の力であるはずだ。 ここに端宗のそばを最後まで守った宮女メファ役のチョン·ミド、特別出演した金星大君役のイ·ジュニョクまで俳優たちは与えられた役割を十分に果たし、劇の豊かさを加える。
このような俳優たちの演技が「王と生きる男」の小さな隙間を埋める。 比較的起承転結をよく備えて安定的に流れる作品だが、頻繁なカット編集とアナログ的な演出はしばしば感情の流れを断ち切る。 ユ·ヘジンが中心になって「キャリー」するコミカルな場面は映画の息をする穴を作りながらも、同時に感情の密度を分散させる瞬間も存在する。
「王と暮らす男」は長所がより大きい作品だ。 観客たちはついに知っていた結末の前に再び立つことになり、誰かの涙とつながる実際の歴史は長い余韻を残すことになる。 旧正月連休に出撃する「王と暮らす男」が沈滞した韓国映画を生かすことができるだろうか。
2月4日公開。ランニングタイム117分。 12歳以上観覧可。
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