世界中のNetflix会員の80％がKコンテンツを見た..韓国進出10年の成果

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韓国サービス10周年を迎えたネットフリックスが、この10年間、韓国創作生態系とともに成し遂げた成果を照明した。 新人クリエイターの発掘から製作環境の発展、韓国コンテンツのグローバル興行まで、Kコンテンツが世界舞台に広がった足跡を振り返った。

23日に公開した「ネットフリックスと韓国の10年」のウェブサイトは、ネットフリックスサービスの韓国サービス10周年を記念して設けられた。 該当ウェブサイトでは▲コンテンツ▲プロダクション▲ローカリゼーション▲ネットフリックスエフェクト、4つの分野にわたりネットフリックスと韓国創作生態系がこの10年間にわたり積み重ねてきた友情と成果をインタビュー、主要数値、作品事例などで見ることができる。

この3年間公開されたネットフリックスの韓国オリジナルのうち、3本のうち1本以上は新人監督や作家の作品だ。

「キングダム」シーズン2の助演出を経て「ギリゴ」でデビューしたパク·ユンソ監督は「ネットフリックスが見慣れた名前に頼るよりは新しい試みを積極的に信じてくれるので可能だった挑戦」とし「『キングダム』の助監督の時に機会を受けたように、『ギリゴ』の時に新人俳優たちに機会を与えることができて良かった」と話した。 「ロギワン」で初の長編映画演出に乗り出したキム·ヒジン監督は「有能なスタッフたちの助けを受けられる環境で作業し、後半作業を調整し点検する過程でも多くの助けを受けた」として新人クリエイターの初挑戦を後押しした製作環境の発展に言及した。

韓国のクリエイターたちが扱える素材と形式も多様になった。

「ウンジュンとサンヨン」のチェ·ギョンスク企画PDは「以前は『できるだけ多くの人が見る話』を作ったとすれば、ネットフリックス以後にははるかに多様な話を引き出すことができるようになり、素材も広くなった」と説明した。 「少年審判」キム·ミンソク作家は「ネットフリックスと作業しながら良かったことはあらかじめ限界を定めなかったという点」とし「最初からグローバル成績に大きくこだわるよりは私たちの話をしようという提案を受けた」と伝えた。

「D.P.」ハン·ジュンヒ監督は「危険を甘受してこそ興味深い話ができる」として「答えは分からないが作品で良い質問を投げかけたかった」と明らかにした。

「真の教育」俳優キム·ムヨルは「ネットフリックスを通じてテレビドラマと映画の長所を共に見せることができるようになった」として「俳優に自由に、思う存分遊べる舞台ができたということが嬉しいこと」と話した。

ネットフリックスは韓国でサービスを開始した2016年から2025年まで約80社以上の製作会社と協業し、約200編以上の韓国作品を製作または共同製作した。

該当期間に製作された韓国作品には約2万5千人以上の出演陣と製作陣、約7万人以上の補助出演者と一日雇用人材が参加した。 撮影は韓国全域の100以上の都市と村で行われた。

製作パートナーたちはクリエイターの構想を実現する協業の意味を伝えた。 イマジナスのチェ·ジンヒ代表は「ネットフリックスは韓国のクリエイターがより多様な話に挑戦し、より広い世界を舞台に想像できる機会を開いてくれた」と話した。 「告白の歴史」製作会社春風映画社のパク·ジヨン、クァク·ヒジン代表は「難しい部分を共に悩みながらも私たちがしたい話を全面的に支持してくれた」と明らかにした。

芸能でも地道な試みが続いた。 「白黒料理人:料理階級戦争」のユン·ヒョンジュンスタジオスラム代表は「重要なことは単純に予算を多く使うのではなく、良いアイディアがあれば投資してくれるということ」とし「最初から成功したわけではないが、着実に投資し発展してきたという点が大きな差を作った」と評価した。 「ソロ地獄」のキム·スア·シチャカンパニー代表は冗談のように出てきたヘリコプターアイディアが作品の代表場面になった経験を紹介し、水平的な協業と専門的な後半作業システムが製作陣の資産になったと話した。

高くなった技術基準は、現場の自信につながった。 パク·ジニョンカラーリストは「HDR導入で映像の表現可能性が広くなった」と伝え、キム·ソクウォンサウンドスーパーバイザーは「その基準に従っていくうちに世界の基準が目に見え始め、それが私たちの自信になった」と明らかにした。 ホン·ジョンホVFXスーパーバイザーは「VFXを後半作業と見ずに、監督がシナリオを渡す瞬間から最後まで一緒に行く」と話した。

「イカゲーム」ナム·ナヨン編集監督は「作品の世界的な興行でスタッフも注目されるようになった」としてエミー賞編集賞候補に上がった経験を伝えた。

ネットフリックス会員の約80%は、韓国コンテンツを視聴した経験があることが分かった。 2021年、ネットフリックス公式順位サイトトゥドゥム(Tudum)のTOP10集計が導入された以後、グローバルTOP10に進入した韓国作品は200編以上だ。

「真の教育」ホン·ジョンチャン監督は「賞味期限が短い商品ではなく長く残る作品という感覚」を製作環境の変化に挙げた。 「蜂蜜アルバイト」キム·ダミン監督はネットフリックスを大きな拡声器に比喩し「リアルタイムで全世界の人々に作品を見せることができるという事実自体が大きな意味」と伝えた。 「告白の歴史」のナム·グンソン監督は「一つの国の中ではファン層が広範囲ではないのに全世界のファンが合わさってすごかった」として各国の観客がオンラインで一緒に感想を交わす経験を祭りに比喩した。

韓国の短編映画にも新しい観客が訪れた。 「ベトナム菩薩」キム·グンホ監督は「いつかはネットフリックスシリーズや長編映画を披露したいという夢もできた」と話した。「ソンヒおばさん」のウィ·ウンギョン、ソン·グァンミン監督も「前作に比べて数千倍多いフィードバックと海外映画祭上映機会を得た」と伝えた。

ネットフリックスは2021年から2025年まで、国内プロダクションの力量強化および教育プログラムを通じて6,500人以上に教育機会を提供した。 ウェブサイトは教育と製作経験が現場専門家の成長につながった事例も盛り込んだ。

「キングダム」照明チームを経て「今私たちの学校は」シーズン2Bチーム照明監督を引き受けたペク·スンミン監督は「製作規模が大きくなり多様なジャンルと作品が作られ現場スタッフも以前に経験しにくかった撮影技法や新しい装備に接する機会が多くなった」と話した。

ク·サンモラインプロデューサーは、制作インターン当時、実務者たちに制作全般を学び、「この愛通訳できますか？」の国内·イタリア撮影に参加した。 彼は「私の年次に海外撮影を経験することは容易ではないが、視野を広げて今のように現場で活発に仕事をするのに大きく役立った」と伝えた。

ネットフリックスはダビングスタジオ119個と字幕専門パートナー3個など計122個の現地化パートナーと協業し、韓国の話を世界視聴者と連結する。 ウェブサイトでは「だまされた」という感情を各国の言語に翻訳し、「フィジカル:アジア」のチーム別カラー字幕など現地化事例を紹介した。

画面解説と聴覚障害者用字幕が変えた日常も盛り込んだ。 カン·ネヨン画面解説作家は「『キングダム』公開と同時に画面解説が時間差なしに提供された」として、これを利用する周辺知人たちが喜んだ瞬間を伝えた。 手話講師でありバリアフリーコンテンツモニター要員であるチェ·ハヌルは「友人たちとトレンドを共有し共通した対話素材を交わすことができるという点が良い」と話した。

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