*Этот контент переведен с помощью ИИ.
Новый фильм режиссёра На Хонджина «Хоф» вышел в прокат, и интернет ежедневно кипит.
Зрители, покинувшие кинотеатры, собираются группами по несколько человек, продолжая обсуждать фильм, а в онлайн-сообществах выливаются критические отзывы, где похвалы и резкие осуждения резко контрастируют друг с другом. Ведь ожидания от новой работы спустя 10 лет после «Косёка» были очень высоки. Однако независимо от того, нравится фильм или нет, то, что он надолго остаётся в сознании зрителей, является для создателя огромным достижением.
Внезапно в череде возникающих мыслей возникает вопрос: «Почему люди так страстно оценивают чужие творения и иногда, словно это их собственное дело, гневаются?»
Реакция публики слишком бурна, чтобы объяснить её простой логикой спроса и предложения. В случае с товарами, если что-то не нравится, можно просто не покупать, но критика в адрес искусства выходит за рамки потребительской позиции. Мне кажется, этот феномен похож на «дробное инвестирование мелких акционеров».
Публика, смотрящая произведение, не остаётся простым наблюдателем от первого или третьего лица. Они воспринимают произведение как собеседника во втором лице («ты») и сами занимают позицию психологических соавторов. Не каждый может на самом деле создать фильм или написать песню. Однако желание творить существует у многих. Хотя я не могу сам написать и исполнить песню, возникает стремление участвовать в творчестве через акт потребления. Оценка представляется самой безопасной формой выражения подавленной потребности в творчестве.
Наблюдая за этим суровым и горячим полем оценки, разворачивающимся вокруг одного фильма, мой взгляд естественно обращается к моим ученикам. Это студенты в среднем возрасте от 18 до 22 лет, которые ещё не столкнулись с холодным взглядом мира и резким ветром его мнений.
Как тренер, создающий технические навыки для того, чтобы люди пели хорошо, разве не необходимо оснастить этих ребят чем-то помимо вокала перед тем, как выпустить их в джунгли поля? В момент выхода на поле мир, с которым столкнутся начинающие артисты, будет безжалостным. Чрезмерная похвала или обидные негативные комментарии, либо полное игнорирование, когда они становятся «невидимками» в третьем лице, — всё это может привести к тому, что «кровь», «пот» и «слёзы», с такими трудностями подготовленные к дебюту, бесследно исчезнут в безразличии.
Проходя через поле, часто можно услышать такие слова под видом советов: «Плохой комментарий лучше, чем отсутствие комментариев». Шумовой вирус может стать хорошей маркетинговой стратегией. «Не радуйтесь слишком хорошим событиям и не волнуйтесь из-за плохих. Только так вы долго продержитесь на поле».
Однако я глубоко сомневаюсь в этих общепринятых взглядах на поле. Искусство по своей сути имеет дело с эмоциями. Люди, у которых эмоциональная чувствительность к хорошим и плохим событиям максимально обострена, — это именно художники. Тренировка отключения эмоционального переключателя, чтобы стать безразличным к оценкам людей и негативным комментариям, опасна. Ведь выключатель, который мы пытаемся использовать для защиты психики, может случайно заодно выключить и эмоциональный переключатель музыки. Если ради безразличия к чужой оценке мы станем безразличны даже к эмоциям в песне, это не будет отличаться от «трагедии Русалочки», которая обрела ноги, но потеряла голос.
Тогда какие мускулы души должны подготовить артисты, стоящие перед полем?
Прежде всего необходима тренировка фильтрации, позволяющая чётко разделить то, что мы можем контролировать, и то, что находится вне нашего контроля.
Реакция других людей — не моя сфера, но моё отношение, которое не поддаётся колебаниям, полностью принадлежит мне. Это холодность, не позволяющая увлечься мгновенным дофамином от чрезмерной похвалы; это создание «безопасной зоны» в виде семьи или друзей, к которым можно вернуться, когда кажется, что все вокруг — хейтеры. Крупные агентства тренируют это через систему, но для индивидуальных творцов необходимо самостоятельно создать этот эмоциональный предохранитель, чтобы долго продержаться на поле.
Море оценок, которое публикует общество, в будущем никогда не станет спокойным. Грубые волны чужих взглядов иногда могут полностью потрясти душу артиста. Однако парадоксальным образом эта суровая критика является также доказанием горячей потребности публики глубоко вовлечься в это творение. Поэтому испытания и раны, с которыми мы сталкиваемся на месте, — это не яд, которого следует избегать любой ценой, а самый ценный материал для создания глубины следующей песни.
Мы не можем остановить саму холодную оценку, которую бросает публика. Но артист должен следить за тем, чтобы его тело не было полностью захвачено этой эмоцией. Открыть шлюзы, чтобы эта эмоция естественно прошла. Гибкость, позволяющая сохранить свои чувства в шуме оценки и даже превратить эти раны в искусство, — это самое мощное оружие, которое я хочу обязательно вручить в руки детей, отправляющихся на поле.
© STARNEWS. Đã đăng ký bản quyền. Cấm sao chép hoặc phân phối lại
*Этот контент переведен с помощью ИИ.
