"Tìm thấy bằng chứng cướp phạt trong video quảng cáo thời Nhật"..Giám đốc mỹ thuật của '100 Ngày Nói Dối' tiết lộ những chuyện hậu trường sản xuất

*Nội dung này được dịch bằng AI.Xem bản gốc

Giám đốc mỹ thuật Yang Hong-sam của '100 Ngày Nói Dối' đã tiết lộ những chuyện hậu trường sản xuất.

Ngày 4, đơn vị sản xuất bộ phim truyền hình tvN '100 Ngày Nói Dối' (kịch bản Ryu Bo-ri, đạo diễn Yoo In-sik) đã công bố những chuyện hậu trường sản xuất mà giám đốc mỹ thuật Yang Hong-sam đã chia sẻ.

'100 Ngày Nói Dối' đang nâng cao mức độ đắm chìm của bộ phim thông qua mỹ thuật hoàn toàn tái hiện cảm xúc và bầu không khí của Kinh thành năm 1932.

Về điều này, đạo diễn Yoo In-sik cho biết: "Cả bộ phận đạo diễn và đội mỹ thuật đã tìm kiếm nhiều tài liệu để hiểu được bầu không khí thời đó. Đặc biệt, công sức của đội mỹ thuật khi phải đi khắp các nơi để tìm kiếm không gian, xây dựng bộ phim trường và chuẩn bị đạo cụ thậm chí cho cả những cảnh quay chỉ kéo dài vài giây là vô cùng to lớn". Đây là kết quả hoàn thành bởi các nhân viên bao gồm giám đốc mỹ thuật Yang Hong-sam, người đã tham gia các bộ phim như 'Anh hùng', 'Anh chàng lạ', 'Tây Tạo' và các bộ phim truyền hình như 'Quỷ ác' và 'King the Land'.

Giám đốc mỹ thuật Yang Hong-sam cho biết: "Điều quan trọng nhất mà chúng tôi suy tính là làm thế nào để tái hiện thời đại 'Kinh thành năm 1932' một cách sống động và thuyết phục đối với chúng ta những người đang sống ngày nay. Vì vậy, đội mỹ thuật đã thiết lập một thế giới quan rằng 'Kinh thành năm 1932 là quá khứ đối với chúng ta ngày nay, nhưng đó là hiện tại rõ ràng đối với những người sống trong thời đó'". Ông tiếp tục: "Những gì chúng tôi hướng tới không chỉ dừng lại ở việc xác minh lịch sử và tái hiện hình ảnh của quá khứ, mà còn tái sinh sống động hiện tại của thời đó thông qua những không gian chứa đựng cuộc sống, ước mơ và ham muốn của những người thời đó", và đã làm rõ sự khác biệt của khái niệm.

Ngoài ra, ông cho biết: "Vì phong cách 'chuyển tiếp' kết hợp văn hóa truyền thống Triều Tiên và vật chất phương Tây hiện đại nổi bật giữa thực tế áp bức của thời kỳ Nhật chiếm đóng, chúng tôi đã chú ý đến bầu không khí độc đáo và sự tương phản trực quan được tạo ra bởi đặc điểm thời đại này". Ông tiếp tục: "Thông thường, Kinh thành được ghi nhớ với hình ảnh văn hóa hiện đại được tượng trưng bởi 'cô gái hiện đại, chàng trai hiện đại', nhưng phía sau đó tồn tại những hiện thực riêng biệt của những người từ các tầng lớp khác nhau. Do đó, thay vì làm đẹp Kinh thành dưới hình ảnh lộng lẫy và lãng mạn, chúng tôi muốn trung thực thể hiện dấu vết của thời đại và những khía cạnh cụ thể của cuộc sống, đồng thời va chạm và tương phản các yếu tố mỹ thuật của không gian để tạo ra sự cảm thông của chúng ta ngày nay".

Giám đốc mỹ thuật Yang Hong-sam cho biết: "Chúng tôi đã cố gắng xem xét không chỉ hình dáng bên ngoài của các tòa nhà mà còn cả những yếu tố chi tiết thể hiện cuộc sống hàng ngày của những người thời đó như biển hiệu đường phố, cấu trúc cửa hàng, nội thất và đồ dùng sinh hoạt. Đối với những phần trống thiếu tài liệu, chúng tôi đã tham khảo kiến trúc và văn hóa sinh hoạt của các quốc gia đương thời dưới sự xâm lược và ảnh hưởng của Nhật Bản cũng như của Mỹ và Nhật Bản để suy luận và tái cấu trúc cấu trúc và bầu không khí của không gian". Ông tiếp tục: "Một cách trớ trêu, chúng tôi đã có thể thu thập bằng chứng cướp phạt và những khía cạnh cuộc sống thông qua video ghi chép quảng cáo mà Nhật Bản đã tạo ra để biện minh cho việc xâm lược quyền quốc gia, cũng như những bộ phim chứa đựng câu chuyện của người Triều Tiên".

'100 Ngày Nói Dối' cũng đã gắn những ý nghĩa đặc biệt vào các không gian chính đại diện cho bộ phim. Trước hết, Tổng Thống Đốc Triều Tiên được xây dựng trước Cung điện Gyeongbokgung tập trung vào việc tiết lộ trực quan tính bạo lực của chủ nghĩa đế quốc và những lý do chỉ là hình vỏ. Chúng tôi đã sử dụng sàn đá cẩm thạch lạnh, các cột thẳng đứng và những bậc thang cao để thể hiện sự áp lực của không gian và sự giả dối của quyền lực. Đặc biệt, phòng Kison, tượng trưng cho trung tâm của kẻ thù, đã hòa lẫn hình ảnh trái tim vào không gian.

Hee-won, nơi Yoo So-ran (Kim Hyun-joo đóng) và Yoo Philip (Lee Mu-saeng đóng) ở, đã được tái cấu trúc dựa trên câu chuyện của tòa nhà hiện đại Dilkusha. Phản ánh xác minh lịch sử về kiến trúc phong cách Gothic và xây dựng gạch, chúng tôi đã giữ lại sự vững chắc đặc trưng của tòa nhà gạch và bầu không khí cổ điển.

Căn cứ của Gugudan phản ánh tình cảnh của những thành viên phải hoạt động để tránh sự giám sát của Nhật Bản. Chúng tôi đã thiết lập một căn cứ dưới hầm của Hanseong Han Medicine Clinic, và dưới phòng khám nơi điều trị cho dân thường, các thành viên Gugudan cũng chăm sóc và chữa lành cho nhau. Khu ổ chuột, thể hiện thực tế tàn khốc của sự cướp phạt thời kỳ Nhật chiếm đóng, đã tập trung vào việc thể hiện trực quan sức sống và hy vọng của người Triều Tiên không bao giờ bị gãy.

Tường thuật và mối quan hệ của nhân vật cũng được thể hiện trực quan. "Từ khóa không gian của Kim Tae-woong và Sato Shinichi (Jin Sun-gyoo đóng) là thiếu hụt, giả dối, và sự nhầm lẫn về bản sắc", ông cho biết, "Văn phòng của Sato Shinichi không chỉ tạo ra một không gian áp lực mà còn muốn thể hiện trực quan sự thiếu hụt nội tâm và cảm giác tự ti. Chúng tôi đã thể hiện hai mặt bằng màu đen và vàng kim, và bằng cách treo quần áo của anh ta trong thư viện, chúng tôi đã thể hiện cảm giác tự ti khi cố gắng lấp đầy sự thiếu hụt. Văn phòng của Kim Tae-woong tương phản nội thất phong cách phương Tây với tranh và giấy dán tường phong cách Nhật Bản để thể hiện sự nhầm lẫn về bản sắc mà Kim Tae-woong có". Ông tiếp tục: "Lee Ga-kyung sống với ước mơ ở khu ổ chuột với Inoma (Hong Sa-bin đóng) và Bang Kkot-nim (Kim Ra-hee đóng), và sau đó bước vào Tổng Thống Đốc Triều Tiên để thực hiện ước mơ đó. Để thể hiện tình huống và môi trường của anh ta mà không thể biết được một bước phía trước bằng hình ảnh của một mê cung, chúng tôi đã thiết kế giấy dán tường phòng của Hee-won để trông giống như hình dạng hoặc ký hiệu của một mê cung", và đã gây ngạc nhiên bằng sự tinh tế không bỏ sót ngay cả một yếu tố nhỏ.

Cuối cùng, giám đốc mỹ thuật Yang Hong-sam cho biết: "Một số người đã giữ vững niềm tin của họ vì độc lập, và một số người khác đã chịu đựng thời gian khi chỉ việc duy trì sinh kế hàng ngày cũng là một gánh nặng. Chúng tôi đã thể hiện hình ảnh của những người sống qua thời đó theo cách riêng của họ ở khắp các không gian". Ông tiếp tục: "Trên hết, những gì chúng tôi muốn truyền tải thông qua tác phẩm này là hy vọng rằng chúng ta ngày nay sẽ cảm thông và ủng hộ cuộc sống và ý chí của những người sống qua thời đó", và đã bộc lộ lòng chân thành.

Trong khi đó, theo công ty khảo sát tỷ lệ xem Neilsen Korea, '100 Ngày Nói Dối' đã thiết lập kỷ lục cao nhất của chính nó với tỷ lệ xem trung bình 10,7% và cao nhất 11,6% cho tập 8 được phát sóng ngày 1, và đã lên vị trí thứ nhất trên tất cả các kênh bao gồm cả đài truyền hình mặt đất. (Tiêu chuẩn khu vực thủ đô của nền tảng trả phí Neilsen Korea) Ngoài ra, theo FUNdex của Good Data Corporation, trong tuần thứ 5, nó đã ghi nhận vị trí thứ nhất liên tiếp trong 2 tuần trong danh mục chủ đề kịch TV-OTT, và trong danh mục chủ đề của diễn viên, Park Jin-young (vị trí thứ nhất) và Kim You-jung (vị trí thứ 2) đã lần lượt được liệt kê, chiếm lĩnh vị trí hàng đầu.

© STARNEWS. Все права защищены. Копирование и распространение запрещено

*Nội dung này được dịch bằng AI.Xem bản gốc