《刺客（们）》导演许镇浩，陷入沉思……“这不是一部给出结论的电影”[★FOCUS]

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围绕电影《刺客（们）》的历史歪曲争议持续发酵之际，执导该片的许镇浩导演在上映前采访中透露的创作初衷再次受到关注。

许镇浩导演表示，他不想将1974年吕泳淑夫人遇刺事件界定为单一的结论，而是希望追随当时的记录与遗留的疑问，以电影化的方式对多种可能性提出质问。

《刺客（们）》是一部以1974年8月15日发生的吕泳淑夫人遇刺事件为动机，追踪事件疑点及幕后黑手的电影。上映后，围绕片中部分设定，以政界及相关团体为中心引发了历史歪曲的批评，该片因此成为争论的中心。

许导演透露，自己最初接触该作品的契机，是因为他本人上小学五年级时直接记得当时的事件。他表示：“周围人都说那是令全国民众悲伤的事情，我的姐姐们也非常难过。虽然我不太懂，但觉得那是件大事”，并传达了他曾想过要将这件在童年记忆中留下巨大悲伤的事件拍成电影的想法。

不过，由于涉及历史真实事件，许导演表示在制作过程中最大的顾虑是“以何种视角去审视”。

许导演表示：“从一开始就感觉到这是一个敏感的部分”，并指出“我认为不能通过这部电影以解决事件或得出结论的方式去处理”。他接着解释称，在剧本发展的过程中，也试图不放下“也许并非如此”、“也许是偶然”这样的视角。

他表示：“我在思考为什么要拍这部电影、应该以何种方式制作、应该以何种视角制作。因为实际存在受害者”，吐露了处理真实事件所带来的负担与顾虑。

资料调查也进行了广泛的工作。许导演表示，他参考了主要电视台的相关纪录片、涉及20世纪70年代的书籍、日方的记录与视角、当时的侦查记录等。不过，在客观确认的事实与其之间的连接过程中，使用了电影化的想象力。

许导演说：“有一些事实存在。就像有‘日本方面也知道’这样的客观记录一样，但对于为何如此、在何种情况下变成那样，做了很多假设”。

他接着表示：“很难说是‘就是这样一个东西’。我想让它能够持续追踪这种可能性、那种可能性”，并解释道：“在既定的事实之间，有很多场景是用电影化的想象力构建的。与其从事实中得出结论，不如使用了很多假设性的台词”。

这也与许导演选择了一种悬疑结构相吻合，即不将事件本身重构为特定的结论，而是追随官方记录及其周围遗留的疑问。电影通过虚构的现场刑警和记者等人物追踪事件的方式展开。

描绘狙击手文泰光的方式也是如此。许导演表示，他选择的方向不是明确界定该人物，而是直到最后都留下疑问。

他表示：“从某种意义上说，这是一个带着问题进入的角色”，并说道：“与其明确界定这个人究竟是什么样的人，不如保留模糊性会更好”。

他接着解释道：“我也一直向演员朴正民提问‘为什么那样做？’、‘做了什么？’，共同塑造了这个角色”。也就是说，他想让观众也带着问题跟随剧情，而不是给角色赋予明确的答案。

许导演还解释了在电影后半部分安排《自由言论实践宣言》的原因，是为了同时展现当时的时代状况。他曾表示：“那是那个时代、暴力时代中，那些坚守自己信念生活的人们相连接的场面”。

另一方面，围绕《刺客（们）》的评价目前仍褒贬不一。政界和部分团体批评称，电影强烈暗示了与官方侦查结果不同的可能性，属于历史歪曲。

相反，制作组表示：“《刺客（们）》是以1974年发生的历史事件为动机，基于多种记录并加入电影化想象力重构的剧情片”，并指出“这不是一部为了重新确定特定的历史结论或否定、歪曲既有事实而制作的电影”。

此外，他们还强调“这不是一部出于特定政治目的意图制作的电影”，并恳请“请将作品仅视为创作的产物来看待”。

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