«Документы о колониальной пропаганде стали доказательством эксплуатации»… Художественный руководитель «Лжи 100 дней» рассказал об истории создания декораций

*Этот контент переведен с помощью ИИ.Оригинал

Художественный руководитель сериала «Ложь 100 дней» Ян Хон Сам раскрыл подробности производства.

4-го числа сторона сериала tvN «Ложь 100 дней», выходящего по субботам и воскресеньям (сценарий Рю Бо Ри, режиссура Ю Ин Сик), опубликовала производственные детали, переданные художественным руководителем Ян Хон Самом.

«Ложь 100 дней» повышает вовлечённость зрителей благодаря искусству, которое идеально воссоздаёт атмосферу и настроение Кёнгсуна 1932 года.

По этому поводу режиссёр Ю Ин Сик сообщил: «Отдел режиссуры и художественная команда искали множество материалов, чтобы понять атмосферу того времени. В частности, художественная команда, которая бродила по всей стране в поисках локаций, строила декорации и расставляла реквизит даже ради сцены, длящейся всего несколько секунд, проделала колоссальную работу». Результатом стали совместные усилия персонала, включая художественного руководителя Ян Хон Сама, который участвовал в фильмах «Герои», «Дядюшка», «Триппер» и сериалах «Злой дух», «Кингдленд».

Художественный руководитель Ян Хон Сам сказал: «Главным вопросом, над которым мы размышляли, было то, насколько живо и убедительно мы можем воплотить эпоху „Кёнгсун 1932 года“ для тех, кто живёт сегодня. В связи с этим художественная команда установила единую мировоззренческую концепцию: „Кёнгсун 1932 года — это прошлое для нас сегодня, но определённое настоящее для людей, которые жили в ту эпоху“. Наша цель заключалась не просто в документальном исследовании и воспроизведении внешнего вида прошлого, а в том, чтобы оживить настоящее той эпохи через пространства, наполненные жизнью, мечтами и желаниями людей того времени», — объяснил он различия в концепции.

Он также добавил: «Поскольку в репрессивной реальности японской оккупации выделялся стиль „эклектики“, при котором традиционная корейская культура сосуществовала с современной западной культурой, мы обратили внимание на уникальную атмосферу и визуальный контраст, создаваемые этими особенностями эпохи». Он пояснил: «Обычно Кёнгсун запоминается как образ современной культуры, символизируемый „модерн-гёрлами“ и „модерн-боями“, но за этим фасадом существовала реальность различных социальных слоёв, каждый из которых жил своей жизнью. Поэтому вместо того чтобы романтизировать Кёнгсун как блестящее и романтическое место, мы хотели достоверно отразить следы эпохи и конкретные бытовые условия, одновременно сталкивая и контрастируя художественный мизансцен пространства, чтобы сделать его понятным для нас сегодня».

Художественный руководитель Ян Хон Сам сообщил: «Мы старались рассматривать не только внешний вид зданий, но и вывески на улицах, структуру магазинов, мебель в помещениях и бытовые предметы — все те мелкие детали, которые отражают повседневную жизнь людей той эпохи. Для пробелов, где не хватало материалов, мы опирались на архитектурные стили и бытовую культуру США, Японии и других стран того времени, находившихся под влиянием японской экспансии, чтобы вывести и реконструировать структуру и атмосферу пространств». Он добавил: «Иронично то, что нам удалось получить доказательства эксплуатации и сведения о быте благодаря пропагандистским записным фильмам, которые японцы создавали в ту эпоху для оправдания захвата государственного суверенитета, а также фильмам, в которых запечатлены истории корейцев».

В ключевых пространствах, представляющих «Ложь 100 дней», было заложено особое значение. Во-первых, Генерал-губернаторство Чосон, возведённое перед дворцом Кёнбоккун, было сфокусировано на визуальном раскрытии насилия империализма и его пустых предлогов. Используя холодный мраморный пол, вертикальные колонны и высокие ступени, они выразили подавляющее ощущение пространства и лицемерие власти. В частности, в комнате генерал-губернатора, символизирующей сердце врага, образ сердца был вплетён в пространство.

Хивон, где проживают Ю Со Ран (в исполнении Ким Хён Чжу) и Ю Филипп (в исполнении Ли Му Сон), был реконструирован на основе истории современного здания Дилькуша. Отражая документальное исследование готического архитектурного стиля и кирпичной кладки, они сохранили характерную для кирпичных зданий прочность и старинную атмосферу.

Базовый лагерь Патриотической организации отражал положение членов организации, которым приходилось действовать в обход слежки японцев. Лагерь был устроен в подвале клиники традиционной медицины Хансонг, что добавило установку о том, что члены Патриотической организации, находясь под клиникой, где лечат простых людей, также поддерживают и исцеляют друг друга. Посёлок Токмокчон, демонстрирующий жестокая реальность эксплуатации в период японской оккупации, был сфокусирован на визуальном воплощении жизнестойкости и надежды корейцев, которые не были сломлены даже там.

Сюжет и отношения персонажей также были выражены визуально. «Пространственными ключевыми словами для Ким Тэ Уна и Сато Синити (в исполнении Чин Сон Гю) являются дефицит, лицемерие и хаос идентичности», — сказали они. «Кабинет Сато Синити был создан не только как подавляющее пространство, но и чтобы визуально раскрыть внутренний дефицит и комплекс неполноценности. Двойственность была выражена через чёрный и золотой цвета, а чувство неполноценности, стремящееся заполнить дефицит, было показано тем, что он вешал свою одежду в библиотеке. В кабинете Ким Тэ Уна западная мебель контрастировала с японскими картинами и обоями, выражая путаницу идентичности, которой страдает Ким Тэ Ун». Далее они добавили: «И Ка Гён жил в посёлке Токмокчон вместе с И Но Ма (в исполнении Хон Са Бин) и Пак Кок Ним (в исполнении Ким Ра Хи), питая мечты, а затем вошёл в Генерал-губернаторство Чосон, чтобы осуществить эти мечты. Чтобы выразить его ситуацию и окружение, где невозможно предвидеть даже ближайший шаг, мы использовали образ лабиринта: обои в комнате Хивона были спроектированы так, чтобы выглядеть как лабиринтные узоры или символы», — вызывая восхищение своей тщательностью, не упускающей ни одной мелкой детали.

В заключение художественный руководитель Ян Хон Сам сказал: «Кто-то сохранил свои убеждения ради независимости, а кто-то выдержал время, когда было тяжело даже просто прокормить себя день ото дня. Мы отразили образы людей, проживших ту эпоху каждый своим способом, в разных уголках пространств». Он искренне добавил: «Больше всего мы хотели передать через эту работу надежду на то, что мы сегодня сможем сочувствовать и поддержать жизнь и волю людей, которые жили в ту эпоху».

Согласно данным компании по измерению рейтингов Nielsen Korea, 8-я серия сериала «Ложь 100 дней», показанная 1-го числа, установила собственный рекорд со средним рейтингом 10,7% и пиковым 11,6%, заняв первое место среди всех каналов, включая наземные телеканалы. (По данным Nielsen Korea для платных платформ в столичном регионе). Кроме того, согласно данным GoodData Corporation Funindex (FUNdex), сериал две недели подряд занимал первое место в категории «Актуальность TV-OTT драм» за 5-ю неделю октября, а в категории «Актуальность актёров» Пак Чин Ён (1-е место) и Ким Ю Чжон (2-е место) заняли верхние позиции.

© STARNEWS. Đã đăng ký bản quyền. Cấm sao chép hoặc phân phối lại

*Этот контент переведен с помощью ИИ.Оригинал