“改变技术，守护故事”……AI时代，K内容的生存之道 [★创刊22]③

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• 明星新闻 22 周年创刊企划 [AI 时代，探寻 K 内容的道路]

[编辑按] 人工智能（AI）已深入我们的日常生活。如今，AI 正在重塑内容格局。它已超越简单的辅助工具，从电影和电视剧的导演手法到制作成本结构，正在引发 K 内容生态系统的全面变革。人们对突破导演局限的技术创新充满期待，与此同时，关于内容版权问题和侵犯人类就业的担忧也在不断加剧。明星新闻值此创刊 22 周年之际，将聚焦 AI 时代初现端倪的 K 内容的现状，并探讨我们亟待解决的课题及未来展望。

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“人工智能（AI）”如今已不再是可选项，而是关乎生存的问题。面对迅速成为现实的技术变革，K 内容产业也到了必须重新思考新的制作环境与创作方式的关键时刻。在预计 AI 将重塑内容产业格局的背景下，K 内容产业究竟应坚守什么、又该改变什么？

AI 技术确实能够降低制作成本并缩短时间，同时拓展想象的边界。然而，K 内容能够在世界市场上确立竞争力的根本动力，并非技术本身，而是源自韩国社会的具体故事及其所蕴含的普遍情感。归根结底，在 AI 时代，关键不在于“制作得多么逼真”，而在于“讲述什么故事”。

电影《寄生虫》以惊悚片和黑色喜剧的形式探讨了阶级问题，而Netflix的《鱿鱼游戏》则将经济不平等、债务、竞争与贪婪融入生存游戏这一类型之中。《D.P.》《黑暗荣耀》《弱美男英雄》等作品也将军队暴力和校园暴力等韩国社会的具体问题扩展为类型内容，赢得了海外观众的共鸣。

最终，K 内容并非抹去韩国特色以实现全球化，而是在坚持讲述韩国故事的过程中，找到了跨越国界、引发共鸣的情感。这种竞争力难以仅靠单纯的“视觉美感”来复制。K 内容中融入了韩国社会的人际关系与语言、不同世代及地区所积淀的微妙情感，而这种具体性最终转化为引人入胜的叙事和角色。Prime Video 方面也曾将 K 内容的热门因素归结为“富有魅力的叙事、多样的类型以及跨越国界的令人印象深刻的角色”。

尽管人工智能能够生成逼真的图像和场景，但决定在何种关系中该说些什么、以及一个生活在特定时代的人物应表现出怎样的情感与行为，仍然属于创作者的职责。

尽管创作主体是人类这一事实不变，但在实际内容制作现场，人工智能（AI）的应用正迅速普及。如今，它已超越实验性领域，开始成为解决制作成本节约和安全问题的实用工具。

最近以最高收视率 23.1%（尼尔森韩国全国基准）的人气顺利完结的 SBS 电视剧《金部长》，将约 3 分钟的主要动作场面 100% 利用 AI 技术实现，引发了热议。KBS 也计划在 11月播出的大河剧《文武》制作中活用 AI 技术。计划通过 AI 实现大规模战争场面和火灾场景等实际拍摄成本巨大或存在安全事故风险的场面。

执导韩国首部利用人工智能（AI）制作的长片电影《中间界》的导演姜允成就 AI 技术与 K 内容的未来接受了明星新闻的专访。姜允成导演表示：“AI 技术的快速发展正在迅速改变电影制作现场的面貌。”过去，由于完成度的限制，该技术被认为难以应用于商业电影，但近期随着技术进步到几乎无法与实拍区分的地步，它正作为一种能够解决制作成本和安全问题的新手段而受到关注。

姜允成导演回忆称，在进行“中间帧”制作时，技术局限性十分明显。他表示：“起初我认为AI可以替代CG的部分工作，但鉴于技术完成度不足，难以投入商业使用。”他还解释道：“拍摄初期，由AI生成的怪物甚至无法稳稳地站在地面上，其实现障碍之大，以至于AI团队曾要求不要拍摄全身镜头。”

然而，短短时间内局势已发生巨大变化。他评价道：“如今技术已提升至几乎能打造近乎完美的视觉效果，其质量之高使得真人影像与人工智能生成的内容难以区分，实际上已达到能够制作任何场景的水平。”

预计未来在商业电影和电视剧制作中，人工智能（AI）的应用将更加全面。特别是被称为“金钱镜头”的大规模场景或时代剧制作过程中，AI 的效率将十分显著。

姜导演表示：“例如，若要重现 1950年代的木浦港，需要设计布景、进行拍摄，随后还需经过 CG 处理，成本与流程极其复杂。未来，AI 有望在很大程度上替代这些环节。”他还指出，危险的特技动作、车辆动作以及涉及动物的场景，也是 AI 将积极应用的领域。姜导演进一步表示：“像从悬崖坠落或被车辆撞击等与演员表演本身无直接关联的危险场面，均可由 AI 替代；此外，动物拍摄因安全及动物保护问题受到诸多限制，因此 AI 的应用前景广阔。”

文章还提出，人工智能在科幻或怪兽题材之外，在传统电影类型中更具实用价值。其中，耗资巨大的古装剧中的群演场面和战斗场景便是典型代表。他解释道：“古装剧中需要呈现大量士兵登场或大规模战斗的场景往往成本高昂。若此类场景可由人工智能替代，制作方式本身或将发生巨大变革。”

特别是在电影市场萎缩的情况下，他强调人工智能（AI）可以成为降低制作成本的重要手段。他表示：“目前大多数导演都倾向于积极接纳AI。在电影市场环境日益艰难之际，通过AI来削减制作成本并继续推进项目，是可行的方法之一。”

不过，导演姜允成对人工智能是否可能取代演员划定了界限。姜导演表示：“在商业电影中，没有打算用人工智能取代演员，而且认为这也很困难。演员具有解读角色并在现场进行创作的能力，我认为这一领域是人工智能无法取代的。”但他同时指出，对于演员亲自演绎存在危险的场景，或过去由特技演员承担的部分动作，人工智能是可以替代的。他说道：“像被车撞或从高处坠落等不属于表演范畴的危险因素，可以用人工智能来处理。”

预计电影制作人员的就业也将发生不可避免的变化。分析认为，虽然投入传统 CGI 制作流程的人员可能会减少，但这些人员将转向人工智能领域，其角色本身将被重新定义。

武术团队和特效团队也是如此。他表示：“我认为武术或特效不会完全被AI取代。相反，工作人员应率先提出‘这部分实际拍摄，危险部分用AI处理’的建议。”

他补充道：“过去曾对特技演员提出不合理要求，如强行拍摄车辆碰撞等场景；而未来则可能将角色分工为：仅在实际需要时安全地进行实拍，碰撞瞬间则由人工智能完成。”他还预测，“无论是动作场面还是特效，最终都需要有人进行设计，因此现有人员不会消失，而是会转变为利用技术的形式。”

他指出，AI 电影仍需解决的课题十分明确。目前由 AI 制作的影片中，科幻或怪兽题材居多，但相似的画面与设定却不断重复。

他指出：“AI 生成图像过于容易，导致创作者往往不加思索地随意加入怪物或动作元素。因此，重复出现似曾相识的画面，独特性也随之消失。”他接着强调：“电影最终最重要的仍是对故事和概念的深思熟虑。不能因为 AI 让一切变得简单，创作者就安于现状。相反，为了创造新事物，创作者的努力将变得更加重要。”

尽管人工智能正迅速渗透至实际制作现场，但技术的进步并不意味着能为所有制作者带来同等的机遇。必须随之出台产业层面的支持与制度安排，以降低成本、人力及版权等现实壁垒。

AI 时代的竞争力不仅取决于“多快接受技术”，同样重要的是是否具备利用技术的产业基础，以及是否共同建立了保护创作者的制度性措施。

韩国电影制片人协会（PGK）Lee Dong-ha (CEO)认为，Lee (CEO)同样能够缩短人工智能在策划开发阶段所需的时间与成本，并扩展现有视觉特效（VFX）的作用。不过，该协会指出，此类效率提升并不必然直接转化为整个商业内容制作成本的降低。

他表示：“在企划开发阶段，调查成本和时间将缩短。过去 VFX 替代了无法实现、危险或成本高昂的项目，AI 也将最大化发挥同样的优势。”但他同时指出，“不过，要制作出能在影院银幕上放映的质量，需要大量的后期处理，因此推测其在预算上的优势相对有限。”

然而，为确保商业上的完善度，还存在另一道成本壁垒。越是能产出更高质量成果的最新 AI 模型，所需的使用费和计算成本就越高；而试图开发自有 AI 模型的企业，也必须在初期基础设施构建上投入巨额资金。

Lee (CEO)表示：“技术越是日新月异，就越需要更多的令牌使用和成本。”他还解释说，“尽管个人工作者面临着将数据存储在海外平台上的负担，但他们仍希望利用更好的技术。最终，越是能利用更好的技术，就越面临必须支出更多成本的困难。”

他接着表示：“同样，致力于开发专有模型的公司也需要投入大量资金来构建基础基础设施。”他还指出，“为了通过 AI 生成具有商业品质的视频所产生的成本，已经超出了个人能够承担的范围。业界有时将这种现象称为‘成本的护城河’。”

与成本同样紧迫的课题是围绕版权和合同标准的制度性空白。Lee (CEO)表示，“根据年初实施的《AI基本法》，版权问题需进行事前告知，但由于缺乏具体的法律条款，存在需要谨慎对待的部分”，并强调“应集中讨论制定明确标准，以便在保护既有创作物版权并提供合理版税的同时实现自由利用”。

他强调，有必要在韩国电影界制定单独的标准。他表示：“韩国电影界当然也需要有关AI利用的单独标准合同或指南”，并指出“必须尽快制定相关指南”。

特别是，目前大多数主要生成式人工智能服务平台均由海外企业运营，因此政府的角色至关重要。Lee (CEO)表示：“由于服务平台大多为外国公司，政府参与教育和技术基础设施、制作费支持以及版权和合同相关支持是不可或缺的。”并强调，“如果在国际人工智能视频内容制作竞争中现在被淘汰，将很难再追上差距。”

同时表示，“目前韩国在 AI 视频制作领域处于领先集团”，并补充道，“政府以通过主权 AI 实现 AI 国家 G3 为目标，必须与加强内容产业的 AI 竞争力同步推进。”

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