[Voz y primer año] 17. Continuación del ensayo vocal: la voz habitual al hablar

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La película 'Michael' ha generado fuertes divisiones de opinión y se ha convertido en tema de debate debido a varios asuntos. De cualquier manera, al revisar nuevamente los videos de las presentaciones de Michael Jackson a raíz de esto, surgió una pregunta.

«¿Alguna vez han escuchado que Michael Jackson se quedó ronco y no pudo hablar o no pudo presentarse?»

Era un intérprete que cantaba y bailaba al mismo tiempo y que vertía una energía enorme en cada escenario; sin embargo, es extraño que no surja con frecuencia la imagen de alguien que «se quedó ronco». Por supuesto, al ser humano, es posible que experimentara desajustes de condición física o fatiga, pero al menos para el público, siempre se le recuerda como un intérprete estable.

Seth Riggs, conocido como entrenador vocal de Michael Jackson, es famoso por el método de emisión vocal llamado SLS (Speech Level Singing). Como su nombre indica, es el concepto de «cantar como se habla». Palabra y canto.

Al impartir lecciones de canto, a menudo pienso que la voz habitual al hablar es tan importante como el ensayo vocal. El ensayo vocal dura, como máximo, unas pocas horas al día, pero en algunos casos se utiliza la voz para hablar durante más de diez horas. En definitiva, las cuerdas vocales se acostumbran más a través del habla que a través del canto.

En el terreno a menudo se escucha la historia de que «la garganta se daña más al alternar entre hablar y cantar que al hacer solo una de las dos cosas». Es decir, la situación de alternar entre hablar y cantar impone mayor esfuerzo a las cuerdas vocales. Aunque es difícil explicar una base clara, al escuchar con frecuencia que los raperos acuden con regularidad a los otorrinolaringólogos, se despierta la curiosidad de que exista alguna relación.

Al principio pensé que era simplemente un problema de cantidad de uso. O bien pensé que se debía a que los mecanismos del habla y del canto son diferentes. Sin embargo, con el paso del tiempo surgieron otras dudas. ¿Acaso no será que el modo de uso del habla y del canto está demasiado desconectado? En definitiva, llegué a pensar que lo importante podría ser el trabajo de conectar en cierta medida los mecanismos del habla y del canto.

Si habitualmente se habla con debilidad, en tono bajo y de forma con aire, pero al comenzar a cantar se utiliza de repente una fuerte presión y un volumen alto, desde la perspectiva de las cuerdas vocales se trata de alternar constantemente entre dos sistemas con puntos de uso diferentes. Cuanto mayor sea la brecha entre el habla y el canto, más rápido se agotará la garganta.

Me vino a la mente una escena en la que la cantante Lee Hyori recibió un entrenamiento vocal en un programa de televisión. El entrenador le dijo que su voz habitual al hablar se emitía en un tono excesivamente bajo en comparación con su sonido natural. En un contexto similar, un director de otorrinolaringología también explicó en su momento la importancia de desarrollar el hábito de emitir el sonido con una presión adecuada manteniendo las cuerdas vocales sanas y unidas. Es decir, si se habla habitualmente con debilidad, en tono bajo y de forma confusa, la propia sensación de uso de las cuerdas vocales puede debilitarse. Además, hay muchas personas que, cuanto peor está su estado de garganta, más tienden a hablar de forma con aire.

Pero en esos momentos se dice que es necesario hablar lentamente, a un ritmo relajado, manteniendo las cuerdas vocales unidas de forma adecuada. En cierto modo, el hábito de hablar que se utiliza para expresar el estado de «ahora no me siento bien de garganta» acaba por empeorar aún más el estado de la garganta.

De hecho, en muchos casos, solo con cambiar la voz habitual al hablar, la voz al cantar se arregla mucho más rápido. Al observar detenidamente a un estudiante con mucho sonido nasal y un timbre plano, se descubrió que su propia voz habitual al hablar también tenía mucho sonido nasal. Era un hábito que había elegido para compensar, a su manera, un volumen vocal pequeño. Sin embargo, después de ajustar el tono hacia la dirección de que el volumen vocal no se resuelve solo con la resonancia nasal, sino que también está conectado con el equilibrio entre la presión respiratoria y el uso de las cuerdas vocales, el sonido se volvió mucho más estable.

Hábitos como mantener la presión abdominal, un tono natural no excesivamente bajo, una distancia adecuada con el interlocutor y una velocidad de habla no demasiado rápida no son simples problemas de forma de hablar. En definitiva, todos están conectados con los «hábitos del sonido».

El canto no se crea solo en el estudio de ensayo. Los hábitos de habla cotidianos que repetimos sin darnos cuenta acaban formando parte del sonido del canto. Una buena emisión vocal comienza, antes que una técnica especial, en un esfuerzo delicado y constante por reflexionar sobre cómo se utiliza el sonido en la vida diaria.

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