「日帝の宣伝映像から収奪の証拠を確保」..『100日の嘘』美術監督が明かしたセット制作秘話

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「100日の嘘」のヤン·ホンサム美術監督が製作秘話を明らかにした。

4日、tvN土日ドラマ「100日の嘘」(脚本リュ·ボリ、演出ユ·インシク)側はヤン·ホンソム美術監督が伝えた製作秘話を公開した。

「100日の嘘」は1932年京城の感性と雰囲気まで完璧に具現した美術で劇の没入度を引き上げている。

これに対してユ·インシク監督は「演出部、美術チームの皆が当時の雰囲気を理解するために多くの資料を探してみた。 特に全国津々浦々をさまよいながら空間を探し、数秒間通り過ぎる一場面のためにもセットを作って小物をセッティングした美術チームの労苦がすごかった」と伝えた。 映画「英雄」「おじさん」「タチャイカサマ師」等とドラマ「悪鬼」「キング·ザ·ランド」等に参加したヤン·ホンサム美術監督をはじめとするスタッフが共に完成した結果だった。

ヤン·ホンサム美術監督は「最も重要なことは『1932年京城』という時代を今日を生きていく私たちにどれほど生々しく説得力をもって具現できるかに対する地点だった。 これに対し美術チームは「1932年京城は今日の私たちには過去だが、その時代を生きてきた人々には明らかな現在だった」という一つの世界観を設定した」として「私たちが指向したことは単純に過去の姿を考証し再現することに止まらず、当時の人々の人生と夢、欲望が込められた空間を通じてその時代の現在を生々しく蘇らせること」とコンセプトの差別点を明らかにした。

また「日本による植民地時代という抑圧的な現実の中で伝統的な朝鮮文化と近代西洋文物が共存する『折衷主義』様式が目立っただけに、このような時代的特性が作り出す独特な雰囲気と視覚的対比に注目した」とし「よく京城は『モダンガール·モダンボーイ』に象徴される近代文化のイメージとして記憶されるが、その裏面には多様な階層の人々が生きていくそれぞれの現実が存在した。 したがって京城を華麗でロマンチックな姿で美化するよりは時代の痕跡と具体的な生活像を忠実に盛り込みながらも、空間が持つ美術的ミジャンセンを互いに衝突させ対比させ現在の私たちが共感できるようにしたかった」と説明した。

ヤン·ホンサム美術監督は「建築物の外形だけでなく、街の看板、商店の構造、室内家具と生活小物など、その時代の人々の日常がにじみ出る細部的な要素まで調べようと努力した。 資料が不足した空白の部分は米国と日本、当時日本の侵略と影響下にあった同時代の他の国家の建築様式と生活文化を参考にして空間の構造と雰囲気を類推し再構成した」として「皮肉にもその時代の日帝が国権侵奪を正当化するために作った広報記録映像、朝鮮人の話が含まれている映画を通じて収奪の証拠と生活像を確保することができた」と伝えた。

「100日の嘘」を代表する主要空間にも格別な意味が込められている。 まず、景福宮の前に建てられた朝鮮総督府は、帝国主義の暴力性と見せかけだけの名分を視覚的に表すことに焦点を合わせた。 冷たい大理石の床や垂直の柱、高い階段などを活用し、空間の威圧感と権力の偽善を表現した。 特に、敵の心臓部を象徴する輸送管室は、心臓のイメージを空間に溶け込ませた。

ユ·ソラン（金ヒョンジュ扮）とユ·フィリップ（李ムセン扮）が滞在するヒウォンは、近代建築物のディルクシャの話をもとに再構成した。 ゴシック風建築様式と組積式建築に対する考証を反映し、レンガ建物特有の堅固さと古風な雰囲気を生かした。

救国団アジトは日帝の監視を避けて活動しなければならなかった団員たちの境遇を反映した。 漢城漢方医院の地下にアジトを設け、庶民を治療する漢方医院の下で、救国団員たちもお互いを抱き合って治癒するという設定を加えた。 日本による植民地時代、収奪の残酷な現実を見せてくれる「トットッチョン」は、その中でも折れなかった朝鮮人の生命力と希望を視覚的に具現することに重点を置いた。

キャラクターの叙事と関係性も視覚的に表現したと。 「金テウンと佐藤信一（チン·ソンギュ扮）の空間的キーワードは欠乏、偽善、アイデンティティの混沌」とし、「佐藤信一の執務室は威圧的な空間を作ることに止まらず、内面的欠乏と劣等感まで視覚的に表そうとした。 黒と黄金色で両面性を表現し、自分の衣装を書斎にかけておくことで欠乏を満たそうとする劣等感を表現した。 キム·テウンの執務室は西洋風の家具と日本風の絵、壁紙を対比させ、キム·テウンが持っているアイデンティティの混乱を表現した」と伝えた。 続いて「イ·ガギョンは村でイノマ（ホン·サビンさん）、バンコッニム（キム·ラヒさん）と夢を抱いて暮らし、その夢を叶えるために朝鮮総督府に入る。 一寸先も分からない彼の状況と環境を迷路のイメージで表現しようと、ヒウォンの部屋の壁紙を迷路のような形や記号に見えるようにデザインした」として、小さな要素一つまで逃さない精巧さで感嘆を誘った。

最後にヤン·ホンサム美術監督は「誰かは独立のために自身の信念を守り、また誰かは一日一日の生計を継続するだけでも手に余る時間を耐え抜いただろう。 それぞれの方式でその時代を生き抜いた人々の姿を空間のあちこちに表現した」として「何よりこの作品を通じて伝えたかったのは、その時代を生きていった人々の人生と意志を現在の私たちが共感し応援することを願う気持ちだった」と真心を伝えた。

一方、視聴率調査会社ニールセンコリアによれば「100日の嘘」は1日に放送された8回視聴率が平均10.7%最高11.6%で自己最高記録を更新し地上波を含む全チャンネル1位に登極した。 (ニールセンコリア有料プラットフォーム首都圏基準)また、グッドデータコーポレーションファンデックス(FUNdex)によると、10月5週目のTV-OTTドラマ話題性部門では2週連続1位を記録し、出演者話題性部門ではパク·ジニョン(1位)とキム·ユジョン(2位)が並んで名前を上げ、最上位圏を掌握した。

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