"Даже получив 50 миллионов вон за выступление — долги на сотни миллионов". История разоблачения системы расчётов в K-pop [★FOCUS]

*Этот контент переведен с помощью ИИ.

Даже после распада и спустя долгое время разоблачения продолжаются.

За яркими прожекторами на сцене и аплодисментами публики скрывается горькая сторона рынка K-pop, которая теперь полностью раскрывается через слова самих артистов. Миллиарды вон долгов, выплаты, стремящиеся к нулю, и горькое бездействие внутри агентств — жестокая история музыкальной индустрии снова оказывается под пристальным вниманием после блеска былой славы.

Недавно о своих переживаниях рассказала Чжун У из группы Писин, которая в 2019 году внезапно распалась и нанесла огромный удар по сердцам фанатов. Она недавно через свои социальные сети раскрыла болезненный опыт того, как ей пришлось отойти на второй план в условиях внутренней конкуренции в агентстве FNC Entertainment.

Чжун У сказала: «Я начала тренироваться с третьего класса средней школы, прошла через шоу 'Produce 101' и дебютировала. Это был очень перспективный коллектив, поэтому я сильно на него рассчитывала». Однако она также призналась: «Не могу рассказать обо всём до конца, но в компании было много групп, помимо нас. Из-за большого количества дел, требующих внимания, мы постепенно отодвигались на задний план, и нам так и не предоставили возможности», — поделившись горькой историей о том, как группа была вынуждена завершить свой путь.

Тем не менее она отметила: «Если сейчас оглянуться назад, это был очень ценный и хороший опыт. Если бы мне пришлось вернуться в то время, я поступила бы точно так же», — проявив гордость за свои страстные прошлые годы.

Хёбин из группы Момоленд, известной как «чудо малых агентств» и завоевавшей первое место в музыкальных чартах, разоблачила истинное лицо системы расчётов для идолов, которые сразу после дебюта оказываются в долгах.

Хёбин 4-го числа загрузила на свой личный YouTube-канал «Мё Хёбин» видео под названием «Почему идолы не могут зарабатывать деньги». В тот день она отметила: «За исключением крупных агентств, в большинстве малых и средних компаний все расходы на уроки, питание и жильё, понесённые во время обучения, полностью выставляются к оплате после дебюта. Это похоже на отсроченную оплату, поэтому многие дебютируют с долгами в несколько сотен миллионов вон».

Особенно она подчеркнула, что даже при успехе после дебюта заработок остаётся отдельным вопросом. Хёбин сказала: «В основе своей идолы делят все расходы с компанией на N частей. Они сами оплачивают часть стоимости песен (несколько миллионов вон) и половину расходов на съёмку музыкального клипа (сотни миллионов вон). Также они делят расходы на съёмки обложек, зарплату менеджеров, стоимость автомобилей и бензина». Она добавила: «Даже если цена одного выступления составляет 50 миллионов вон, после деления с компанией, распределения между участниками и вычета всех операционных расходов на одно выступление остаётся около 2 миллионов вон. При этом эти деньги сразу же инвестируются в следующий музыкальный клип, поэтому ещё до того, как они поступят на счёт, они уходят обратно». Она поделилась горькой реальностью своего положения.

Старшие певцы также признались, что в прошлом были жертвами несправедливой структуры контрактов и системы расчётов. Группа Эпик Хай (Табло, Митсура, Тук) 5-го числа опубликовала на своём официальном YouTube-канале контент, в котором впервые раскрыла ранее никому не известную «секретную комнату».

В тот день Табло достал контракт с агентством Ulim Entertainment, который он заключил в 2003 году, когда оно было новым, и выразил своё возмущение. Глядя на этот контракт, он сказал: «Из-за этого проклятого контракта мы не получили ни копейки за продажи музыки». Он также признался: «Я создал хит 'Fly', но не получил за него ни копейки», — шокировав всех фактом, что даже после создания мега-хита его выплата составила ноль вон.

То же самое произошло и с вокальной группой Cya, чьи многочисленные хиты доминировали в музыкальной индустрии целую эпоху. Нам Кюри недавно в эфире YouTube-шоу сказал: «У нас нет авторских отчислений. Мы никогда их не получали». Он добавил: «Даже если люди слушают наши песни очень часто, структура поступления доходов для нас была иной. В то время ещё не существовало современной структуры контрактов на цифровую музыку», — вызвав сожаление у слушателей.

Индустрия идолов становится всё более развитой и доминирует на глобальном рынке, однако положение артистов внутри неё остаётся нерешённой проблемой. Взгляды музыкальной индустрии и за её пределами направлены на то, станут ли эти откровенные разоблачения, прозвучавшие спустя долгое время, не просто пересмотром прошлого, а важной основой для улучшения несправедливой структуры доходов и системы в музыкальной индустрии.

© STARNEWS. Đã đăng ký bản quyền. Cấm sao chép hoặc phân phối lại

*Этот контент переведен с помощью ИИ.