Netflixだけが笑っているね..BTS光化門での公演、分かれた世論 [★FOCUS]

*このコンテンツはAIによって翻訳されました。

グループBTS(BTS)の光化門公演が全世界の耳目を集め「Kポップの象徴的場面」として注目されている中で、これを巡る世論は克明に交錯している。 外信と政府は、憂慮していた安全事故なしに終わり、国家の地位を高めた成功的な文化イベントと評価した。 反面、一部の市民は過度な交通統制と人波密集にともなう不便を訴え苦情を提起した。 象徴性と公共性の間、光化門公演を巡る論争が続く姿だ。

BTS(RM、ジン、シュガ、ジェイホープ、ジミン、ヴィ、ジョングク)は21日午後8時、ソウル光化門広場で正規5集「アリラン(ARIRANG)発売記念無料公演「BTSカムバックライブ:ARIRANG(BTS THE COMEBACK LIVE | ARIRANG)」を開催した。 今回の公演は3年5ヵ月ぶりのことだ。 軍白期以後、BTSの完全体舞台であり、新しいアルバム名が「アリラン」という点で単純なコンサートを越えた意味と象徴性を持つ舞台と評価された。

今回の光化門公演によって広場一帯は33時間にわたって統制された。 公演前日の午後9時から始まり、公演当日のバスは迂回して運行し、地下鉄は光化門駅、市庁駅、景福宮駅を無停車通過した。 そして、公演場所である光化門が持つ公共性に対する指摘が一番先に出た。

安全のための避けられない措置だったという点は十分に説明されたが、都心の真ん中で大規模公演が進行され交通統制と人波密集が避けられなくなり、近隣会社員と商人の移動が制限されるなど日常生活に影響を及ぼしたという声が少なくない。 国家級イベントというが「公共空間が特定イベントのために過度に占有された」という批判が出てきた。

また、光化門という空間が事実上、特定アーティストとファンダムの祝祭空間のように使われたという点でも不満が出てきた。 誰もが自由に利用しなければならない都心の真ん中が特定コンテンツとファン文化中心に満たされ、一般市民が体感する街の性格自体が変わったという指摘だ。 文化行事の意味を認めても、皆の空間が特定集団のために優先的に使われたという点で疑問が提起されたりもした。

また、公演の成果がBTSの象徴性として消費されただけに、その過程でふくらんだ市民の不便と論難の余波もやはりそのままBTSが耐えなければならない役割に戻ることになった。 メンバーRMは公演を終えた後、ファン疎通プラットフォームWeverseを通じて「4年という長い待ちの末に7人のメンバーが再び集まり光化門という意味深い空間で皆さんに向き合った」として安全な公演のために努めた警察、消防、地方自治体関係者たちの労苦に感謝を表わした。

さらに、周辺の市民や商人にも「交通統制や騒音など、様々な不便に耐えてくださった市民の皆様、そして光化門一帯の商人や会社員の皆様にも心より申し訳なく、感謝している。 その配慮は当然と思わず、胸に深く刻み込む」と伝えた。

この中でネットフリックスは今回の公演の最大恩恵者の一つに挙げられる。 ネットフリックスは今回の公演を生中継し、100億ウォンを超える制作費を投入したという。 その結果、全世界1840万人の視聴者を集め、80ヵ国で週間TOP10、24ヵ国で週間1位を記録した」とし、成果を祝った。

ただ、大規模な投資と話題性にもかかわらず、中継完成度に向けた物足りなさも残した。 リアルタイム字幕のシンクが合わなかったり、反映速度が遅く没入を害し、カメラムービングと画面演出もやはり舞台のスケールとパフォーマンス動線を完全に盛り込むことができなかったという反応が出た。 興行成果とは別に、視聴経験の満足度は期待を下回ったという評価だ。

今回の光化門公演は、BTSのグローバル地位とKポップの影響力を改めて立証した舞台だった。 同時に公共場所を誰のためにどのように使わなければならないのか、そしてその不便を誰が耐えなければならないのかに対する宿題も残すことになった。 「成功的なイベント」という評価だけでは説明できない複合的な論争を呼び起こしている。

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