パク・ヘイル、4年ぶりに『暗殺者（たち）』へ..この作品、待ってたんだなと思います" [★FULLインタビュー]

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俳優のパク·ヘイルは依然として見慣れないことを警戒し、慣れの中でも新しい流れを探そうとする俳優だった。 その結果、「暗殺者」でどっしりとしながらも淡々とした響きを作り出した。

「暗殺者」は1974年8月15日、大韓民国を衝撃に陥れた大統領夫人狙撃事件の疑惑と背後を追跡する話だ。 パク·ヘイルは無数の検閲と圧迫にも屈せずに事件の真相を糾明していく新聞社社会部部長「ジェファン」役に扮した。

彼は「徳恵翁主」に続き「暗殺者」でホ·ジノ監督と2度目の呼吸を合わせる。 「閑山:龍の出現」（2022）以後、スクリーンに復帰したパク·ヘイルは「暗殺者」を提案された当時を思い出し「ホ·ジノ監督の映画を待っていたようだ」と話した。

彼は「監督と時々仁寺洞（インサドン）や景福宮（キョンボクグン）駅近くでマッコリを飲みながら暮らす話をしたりした。 そのように気楽に会っていたところ、作品提案と共にシナリオを下さった」として「読んでみて『これをするために待っていたのか?』という気がした。 一週間後に監督に話すと言った」と明らかにした。

1970年代を背景にした作品という点もやはりパク·ヘイルの好奇心を刺激した。 彼は「ホ監督が70年代を扱う話は初めてで、私も70年代に生まれたが、私が生まれる前に起きた大型事件を扱う話だった」として「私が生まれて何も知らずに這っていた時期に起きた事件だ。 映画を撮りながら少しずつ知っていこうという気持ちで始めたようだ」と説明した。

パク·ヘイルは「初撮影を終える時までも『確信』という単語を心に植え付けてはいなかった」とし「石橋も叩いて渡る感じだった。 一歩ずつ進みながら「この方向が正しいのか」という質問をした」と打ち明けた。

続けて「監督とも対話を交わしてメインスタッフ、俳優たちとも疎通しながら私たちがその時代の感じに向かっているのか継続確認した」と付け加えた。

パク·ヘイルはホ·ジノ監督との2番目の作業で最も警戒した地点として「踏襲」を挙げた。

彼は「同じ監督と2番目の作品をする時は慣れが長所になることもありうるが、俳優の立場では結局私が持っているものを再び取り出して見せることに終わるという気がした」と話した。

続けて「『徳恵翁主』でも比重が大きくはなかったが、記者の役割をしたので、今回の作品では『新しい地点は何か』、『私が見慣れない部分は何か』をずっと悩んだ」と説明した。

パク·ヘイルは「監督もそのような悩みを知っていたようだ」として「まるで羊飼いが方向を定めてくれるように少しずつ追い詰めてくれて、その過程で新しいきめを探すことができた」と付け加えた。

特に記者ジェファンを演技するにあたって一番最初に悩んだのは「自然さ」と明らかにした。 彼は「引き受けた役割が記者なので、記者が座っている空間の中で最大限記者らしく見えるのが最初の宿題だった」として「何が自然なのかをたくさん悩んだ」と話した。

当時の事件と時代に関する資料も参考にした。 パク·ヘイルは「時代的資料やドキュメンタリーもあり、地上波放送でも多く扱われた事件」としながらも「大きな概要程度だけ認知しようという考えだった。 あまりにも多くの情報を蓄積するよりは、与えられた創作の世界に入ってみようという気持ちで始めた」と説明した。

作品の中で答えを探そうとしたパク·ヘイルにとって、一緒にした俳優たちとの呼吸はもう一つの重要な基準点だった。 まず、パク·ヘイルはユ·ヘジンとの長い縁を思い出し、現場で彼の俳優生活を注意深く見守ったと話した。

彼は「俳優としてどうしてこんなに長く活動できるのか気になった。 「王と暮らす男」で頂点に達した後なので、気分も良かったと思うが、現場でどのように準備し、ワンシンを撮っていくのか気になった」と話した。

続けて「シナリオをこっそり見たが、毎シーンごとにメモがぎっしりと入っていた」として「そのメモの中に先輩のアイディアと作品に対する意見、考えが全て含まれていた。 一つの地図のようだった。 その時はびっくりした」と伝えた。

それと共に「私はそのようなタイプの俳優ではない」として笑った後「長い間俳優として活動することには全て理由があるという気がした」と付け加えた。

パク·ヘイルはイ·ミンホとの初めての出会いを思い出しながら「映画会社で初めて見たが、本当にすらりとしていた。 「新聞社にこんな人がいると?」と思って、これが何の映画的な状況なのかと思った」と笑った。

続いて「ところが同時にホ·ジノ監督の手を読んだようだった。 ミンホ氏が演じたヨンイルというキャラクター自体が観客に興味深く近づくことができるという気がした」として「個人的には1970年代のシン·ソンイル先生の感じもあった。 線が太く鮮明だが、不思議に見慣れないことはなかった。 シン·ソンイル先生の若い頃の写真を探してみれば、私が何を言っているのか分かるだろう」と話した。

現場での態度に対する称賛も続いた。 パク·ヘイルは「私が見るには本当に多くのものを置いてきたようだった。 本人の撮影がない日にも現場に来ていた」と伝えた。

続いて「私とはまた違う立場ではないか。 その俳優が現れる瞬間、各国のファンが一緒に動く。 本人もそれが現場に負担になりうるということを知っていたはずだが、それでも現場が気になって一緒にいたいから来るのだ」として「そのような態度が印象的だった」と付け加えた。

互いに違う方式で現場を埋め尽くす同僚たちを見守った経験は、パク·ヘイルに自分の演技方式を再び振り返らせる契機にもなった。 パク·ヘイルは自分だけの演技方式について「俳優の気質は多様だ。 ある演技を見れば「私はあのようにできない」と思うほど、両手両足を上げることになる場合もある」として「だからといってそれを真似したからといって済む問題ではないようだ」と話した。

続けて「結局、重要なのは私という人ができる演技が何かを悩むこと」とし「私一人である瞬間だけ頑張ろうというのではなく、作品の中に一緒によく溶け込んでほしいという考えをする。 それがもっと良い演技だし、私にはもっと面白くもある」と説明した。

長い間「万人の理想型」に挙げられ、変わらないビジュアルでも注目されてきたパク·ヘイルは、年を取ることに対しても淡々とした考えを伝えた。

彼は「童顔だと言ってくれればありがたいが、人は誰でも老ける。 私もその過程を越えている」として「これからはよく年を取っていくことが重要だと考える」と笑った。

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