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第31回釜山国際映画祭の競争部門の審査委員らが一堂に会した。
7日、釜山海雲台区(プサン·ヘウンデグ)の映画の殿堂で、第31回釜山国際映画祭(BIFF)競争部門審査委員の記者会見が開かれた。 この日の席には審査委員長のチャン·イモウ監督をはじめ、ビガン監督、俳優のサマル·イェスラモワ、石川ケイ監督、チョン·ジュリ監督、ベトナムプロデューサーのチョン·ティビックのウンオク、俳優のチェ·ヒソが参加した。
昨年初めて競争部門を導入した釜山国際映画祭は今年、チャン·イモウ監督を審査委員長に委嘱した。 チャン·イモウ監督はベルリン国際映画祭の黄金熊賞、ヴェネツィア国際映画祭の黄金獅子賞、カンヌ映画祭の審査委員大賞など、世界有数の映画祭で主要賞を受賞した中国の巨匠だ。
チャン·イモウ監督は「13年ぶりに再び釜山国際映画祭を訪れることになり嬉しい」として「釜山国際映画祭はすでにアジアを代表する重要な映画祭として位置づけられ、今後その重要性はより一層大きくなると考える」と話した。
続けて「国際的な影響力も継続的に大きくなっており、アジア映画の地位もやはり高くなり世界が注目している」として「今後、釜山国際映画祭をはじめとするアジアの映画祭がより一層発展し、世界の観客がより多くの良い映画に出会えることを願う」と明らかにした。
チャン·イモウ監督を含めた審査委員7人は、今年の競争部門に選ばれた13編の作品を審査する。
「あの日のテジュ」(イム·ハヨン、韓国)、「ビートウィン·トゥ·ラバーズ」(広瀬奈々子、日本)、「日曜日の翌日」(加藤拓也、日本)、「初めて会った寂しさ」(旧友·中国)、「ヒールロール」(ボティール·アブドゥラフマノフ、ウズベキスタン)、「ギンギンバム」(ヨム·ギュボク·韓国)「パンと本」(マジッド·マジディ-イラン),「マイマザー」(エディチャヒョノ-インドネシア-日本), 「サトコ-コ-はいつも-(オキ-),日本の名前が刻まれた。

審査委員としては昨年、釜山国際映画祭の競争部門芸術貢献賞を受賞したビガン監督とカンヌ映画祭の主演女優賞受賞者であるサマル·イェスラモワ、映画「一人の男」などを演出した石川ケイ監督が名前を上げた。
ビガン監督は審査基準について「良い映画は様々だが、悪い映画はむしろ直観的に感じられる。 良い映画はなぜ良いのか、一言で説明しにくい場合が多い」と話した。
続けて「今回の審査では私の個人的な経験と見慣れた基準を越える映画に注目しようとした」として「競争部門に上がった作品ならば果敢で憚ることなく自分だけの表現を見せると同時に観客の情緒と連結されなければならないと考える。 そのような点に主眼を置いて審査した」と明らかにした。

競争部門最高賞である「釜山アワード-大賞」受賞作は米国アカデミー授賞式国際長編映画賞に出品できる資格を得ることになり、釜山で発見されたアジア映画が世界舞台に進むことができるもう一つの道も開かれた。
彼は「アカデミー映画祭に行く。 部国際が新しい競争部門を新設したことが世界に紹介できる役割を果たせると信じている」と強調した。
ここに「ドヒ」、「ダウム·ソヒ」、「ドラ」を演出したチョン·ジュリ監督とベトナムプロデューサーのチョン·ティビックウンオク、俳優であり監督·プロデューサーとして活動領域を広げているチェ·ヒソが合流した。

チョン·ジュリ監督は釜山国際映画祭の地位について「すでに釜山国際映画祭は世界的な映画祭になったと考える」として「海外の他の映画祭で映画人に会う時も一番先に釜山の話が出てくるほど重要な位置を占めている」と話した。
続けて「今も十分に世界的な映画祭だが、今後どんな方向にさらに発展して進むかがむしろ気になる時点のようだ」と付け加えた。
チェ·ヒソは審査委員として参加した感想に対して「多少無理になってもこの場で大きな学びを得ていくという気持ちで参加した」として「責任感を持って積極的に、また深い対話を交わしながら良い審査ができるよう努力する」と明らかにした。
良い映画に対しては「客席を出る瞬間から始まる映画だと思う」として「映画が投げかける質問を通じて自分自身を振り返ることができるようにする作品が良い映画」と話した。
続けて「『可能な愛』を通じてその考えをより一層深くすることになった」として「映画を見てから私がどんな人なのか振り返ることになり、より良い人になりたいという熱望を持たせる作品が良い映画だと考える」と説明した。
今年の競争部門「釜山アワード」は大賞、監督賞、審査委員特別賞、俳優賞、芸術貢献賞など計5部門で進行される。 賞金総額は1億1000万ウォンだ。
一方、第31回釜山国際映画祭は6日に開幕し、15日まで釜山映画の殿堂一帯で開かれる。
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